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圖1：水晶燈，紙本水墨，204x235cm，2012 中國繪畫的時間性，為其文化傳統一大特色，當中手卷形式的表現尤為明顯。過往即有許多學者就此展開討論，特別如巫鴻在《重屏》一書中，便敘及手卷的相關問題。其由引述謝柏軻（Jerome Silbergeld）對手卷的解釋與米芾對傳統橫長型繪畫的分類開始，探討手卷的物質特徵，及其創作者、觀賞者和作品圖像上的關係問題，進而談論到諸如包含《韓熙載夜宴圖》、《女史箴圖》、敦煌石窟內《降魔變》等作品的連續性表現，觸及當中對於時間的描述。此外，巫鴻更直接在《全球景觀中的中國古代藝術》中直接以「手卷：移動的畫面」作為章節標題。從其宏觀且深入的研究中，不難看見……

撰文／郝妮爾 漫漫時光，忠實夥伴：團長葉素伶 河床劇團的團長葉素伶，從大學以來跟著郭文泰學習、擔任演員、熟悉行政工作，自2010年開始正式成為劇團的專任人員，晃眼便是十來年的時間。有人曾經問她怎麼有辦法在一個地方待這麼久？她曾不只一次回答：「大概就是因為每次我們都在做不一樣地事情吧？每場演出都有新的挑戰，每個挑戰都有我可以去多學到的東西……如果真的是一直重複只做類似演出，也許我也沒有辦法做那麼久。」 「其實啊，平常跟文泰私下相處，也會覺得他跟一般人沒什麼兩樣，怎麼有辦法想得出這麼多點子？」她笑著說。 一開始大家幾乎都是義務工作，郭文泰有次演出後包了一個紅包給素……

郝妮爾／撰文 如果你想走得遠 郭文泰清楚記得那一天－－彼時他是個理科大一生，主修化學，那晚他走進父母親的房間，鼓起勇氣對他們說：「我要改念戲劇。」令他難忘的不是自己的勇氣，而是雙親毫無猶豫、口徑一致地說：「好。」不是賭氣，不是冷眼旁觀，也不是半信半疑。從那天起，家人便毫無保留地支持兒子的事業。 「好像不太能說是『事業』。」郭文泰更正我的用詞，想了一會兒，說：「是夢想。」 這個夢想，不僅讓河床劇團在2018迎來創團第二十週年，也讓「意象劇場」的美學在台灣生根茁壯。 「20年前，我還很年輕，台北的房子還沒有那麼貴，我也還沒有意識到自己多幸運……」郭文泰說。他細數一路……