藝評文章 Critic of Art
撰文/郝妮爾
耕耘偶戲的推手：石佩玉
聽到「偶戲」，多數人可能直覺地聯想到「兒童劇」，手持布偶、面對一雙雙好奇的眼睛說故事；但事實上，這類型的表演方式五花八門、各式各樣的媒介素材都有可能成為偶戲的主要角色。台灣劇場界也有不少人在這方面努力耕耘著。飛人集社劇團團長：石佩玉就是其中之一！一位談起「偶戲」、眼神就閃耀靈光的劇場工作者。
「飛人」二字，採自「非人」之諧音，不以真人表演、著重「偶」的呈現。對石佩玉來說，一切的物品都能夠成為舞台上的演員，不限於布偶、木偶，而是更廣泛的複合式媒材：例如一只咖啡杯，貼上了眼睛就能成為霸氣的一家之主；或者一張衛生紙，在操偶師的手中能變成一隻輕盈的小鳥、抑或騰空的仙子。
「偶戲」固然是一種抽象的、更加倚賴想像力的表演方式，藉由操偶師熟稔的技巧，將物品注入生命力，賦予情緒與情感。有那麼一瞬間，真會讓觀眾忘記背後有一個巨大的操控者、全心全意注意那小小的偶。某方面而言，彷彿是一種催眠，在觀賞的過程中自己忽然也跟著縮小、進入偶的世界，相信萬事萬物都是有靈魂的。
（圖：以光影呈現偶的樣貌，也是「偶戲」中的熱門素材之一。 圖片／國光劇團提供）
京劇演員的傀儡戲
在這廣袤的偶戲形式中，有一種類型稱為「懸絲傀儡」（或稱提線傀儡）。是將一個人形木偶繫上數十條繩線，操偶師於其上控制，使之或站或走。一名優秀的操偶師，能夠將自身的心靈借給木偶，讓木偶從線的那端收到「復活」的指令，如同擁有真實的血肉一樣能跳能唱，甚至還能做到眼神的交會。
只是，要能移動懸絲傀儡，比取得心上人的一個吻還要困難百倍。最基本的步驟：「讓傀儡上方的線不要打結。」就足夠讓一名初階的操偶師雙手打結老半天，可能還沒讓傀儡移動半步，那雙操偶的手就已累得無法舉直。
2015年，導演石佩玉接下了一個極富挑戰的計畫：加入懸絲傀儡的元素，並且融合傳統京劇與現代劇場，讓傳統持續跨步，讓現代更加深入。
這是由國光劇團所策畫的【小劇場˙大夢想】系列，近年來邀請現代劇導演與京劇演員合作，擦撞出令人期待的花火。於今，已步入第三年，對於擅長「現代偶戲」多年的石佩玉來說，一切都是全新的挑戰。如何讓一群練家子演員「操偶」？如何讓京劇、偶戲與現代劇場結合？面對這種種問題，石佩玉不時吶喊：「真的很難很累啊，但是──」她收不住臉上的笑意，這麼說：「但是真的很多樂趣，每次排戲都有很多意想不到的東西出現！」
融古於新的大膽決定
要了解石佩玉口中的「難」，不得不略微介紹京劇與現代劇最顯著的差異：在此，我們將傳統京劇比喻為一棵大樹，年輪層層加厚，枝葉時時伸長，一切的養分都來自土壤裡的「根」，這根吸收了數百年的菁華，提供更多養分讓大樹成長，京劇裡頭所有的「段子」，唱腔、動作、一舉手一投足都濃縮了這數百年的養分，隨便一個演員身上都承載著整個文化的記憶，既定的套數、動作不得隨意更改。然而現代劇場，則是埋在土裡的種子，會開出什麼花、結出什麼樣的果，不到最後一刻或都無法確定，現代劇場提供大量的即興、創意，在各種可能性當中盡情的玩。這便是兩者戲劇根深蒂固的不同，皆須苦心經營、認真投入，京劇演員「練功」、現代劇演員「玩創意」。
起初，非科班出生的導演石佩玉煞費苦心，光是要抓住京劇演員的套數原則、專業語彙，就已是門大學問，又何能讓一群從來沒拿過傀儡的人操偶？歷經幾次排戲之後，答案漸漸明朗起來。
排戲過程中，時有演員對於石佩玉要求的動作安排表示：「導演，可是這樣不『美』耶？」誠如前文提到的「套數原則」，京劇演員熟知表演所呈現出來的畫面美感，硬是與之磨擦衝撞，未必好看。於是，導演石佩玉以一種「山不轉路轉」的執念，她決定──倘若京劇演員的套數不能拆，那就把懸絲傀儡給拆了吧！
拆掉傀儡，或以光影、或借演員之手讓它的各個部位在不同的地方顯現，京劇演員立於前方試圖模擬、展演傀儡的樣子。傀儡在模仿人的生息、人在模仿傀儡的舉止，而把所有畫面「重組」的工作交由現場觀眾，讓故事一層層的鮮明起來。
這樣的表演方式，對於演員、觀眾都是一場有趣而嶄新的實驗！
搭起傳統與現代間的橋梁
導演石佩玉樂於探索一切的可能性，把每一個逆境都當作突破的機會。她心知肚明京劇演員功力深厚，根本不需教他們演戲，她的存在是為了「掏出他們的好」，而非強塞新的東西過去，在舊的內容裡中尋找「創新」的可能。
「創新」二字，聽起來艷光四射，彷彿是瞬間迸發的靈感，其實都是投注大量時間磨成的。她以餵養一個剛冒出頭的小生命般，佐以溫柔與耐心，說道：「儘管做到這樣，對京劇演員來說都是一個很新的嘗試。京劇裡鮮少即興成分。如果我說『試試看』這樣好不好？現代劇演員被訓練得會一下子生出很多花招，可是京劇演員可能會說：『我回去想想』，因為這和他們過去的排戲方式不一樣。這都是必經的過程，我希望這樣的過程能夠讓京劇跨出不同的步伐！」石佩玉言至此，停頓了一下，以不卑不亢的態度，堅定的說：「跨步也許不一定都會往『好』的方向，但畢竟是踏出去了！」
石佩玉希望藉由自己擅長的偶戲，在傳統戲與現代劇之間，接起一道橋梁。無論通往哪裡，都堅持往前邁步的勇氣，哪怕前方不必然都是繁花美景，至少又揭開一道新的景色。
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