藝評文章 Critic of Art

在視覺消失的,都活在記憶當中 –蕭美玲個展(上)

在視覺消失的,都活在記憶當中 –《彼方/ 視逝-蕭美玲個展》(一)

                                                                       

                                                     

 「影像就是光與影,跟記憶一樣。」身為記錄片創作者,以及台灣藝術圈並不常見,以「錄像藝術家」為自我定位的蕭美玲老師,以此述呈她對影像與記憶的定義。

 

  整場錄像展覽《彼方/ 視逝-蕭美玲個展》來自於蕭美玲個人生活的採集,以其私屬的生活經驗,透過電子影像媒介轉述成為普世有感經驗來分享。

 

  開幕座談則邀請藝術家暨藝術教學和藝評領域的陳泰松、黃海鳴、林俊吉和陳奇相與談。四位藝術家以自身看展的直覺觀感,時而滲入各自與蕭美玲本人不同的認識角度與深度來討論《彼方/視逝》。



時間與空間的距離


  「彼方」由當下此地為對比,視逝則是當下時間與過去時間的對比;空間與時間是整個展覽的內在(作品)及外在(呈現手法)主軸,由三個主要作品:三頻錄像於同一螢幕同步播放的【在森林中遇見自己Rencontre avec moi même dans la forêt】、十個錄像投影佈置展間成為裝置的【我的記憶是你的風景Mon souvenir est ton paysage及三頻錄像於同一螢幕同步播放的【森La forêt】,

依入口順序依序串起。 作品來源於蕭美玲個人生活(家庭雖非主軸卻不斷隱性的出現在展覽中)。


  「逐漸剝落的記憶在時間的皺摺裡殘留,腦中的風景形成一種魅影似的殘念,心中飄浮的島始終在兩地游移,試圖的在現實中對焦後,徒留一道道的光影,穿梭於法國和台灣之間……,穿梭於現實和虛擬之間……,透過影像的凝視耙梳意念的本質和對時間、空間的探微」蕭美玲為其展覽概念下的注解。


  蕭美玲身居的台灣對比法國-丈夫所在之地、生長所在、心中所想念-的他方;自居住的頭城每日開車上公路直連接到一百公里外工作的台北市…等距離造成了空間和所謂的彼方。而前往這些地方的過程或過往經驗拉出了時間的距離,而這些時間距離與空間產生記憶。時間更是在第一個作品【在森林中遇見自己】刻意以三個畫面同播來表現時間。


  雖是清楚的對比,但都是蕭美玲自身的經驗,如同陳泰松所言,這些影片所呈現碎片化的生活 
既微不足道又瑣碎且私密,看似與觀看者們無關,怎樣把記憶變成可看和有意義的事情還要透過她文字的論述才得以闡明…但其實仔細看就能看出這些瑣碎帶來的價值。
 
  「錄像裝置藝術」本身就是呈現時間與空間的藝術類別:錄像為時間,裝置(installation)的設計則構成了空間和動線的場域。錄像藝術又如蕭美玲所言,並非如電影為直線性及擁有主題觀點故事,而是片段並緊扣錄像本質的存在,留給觀者自行拆解和反饋。正因為這樣的觀看開放性, 再加上創作者本身的直覺型特質而產生許多的留白,使這些碎片馬賽克成一個有主題的概念:一切都回到觀照自我,再來處理直視生命歷程中時間與空間曾發生過的記憶。


創作起始於純粹自我的時空
 
   個展的名稱發想,自三處耙梳出軸心: 一是自通勤公路上,突然意識到正在經歷「純粹回到自我的狀態」-因為車窗關起來,就剩自己與窗外浮動的風景;二為當時因為疾病而做腦部核磁共振(此核磁共振的腦部斷層顯影亦成為其中一個投影內容),覺察到進入儀器後身體與時間都消失了的真空狀態;以及在法國約莫為台灣過年的冬天時節,因為思念家鄉(對於身在法國時蕭美玲認知的「彼方」),獨自待在森林,竟有與核磁共振時相同的感覺-真空,樹葉抖動等微細的狀態如同振動,卻沒有時間的感知,只剩光線隨時間變換流動。腦、森林與公路,因而在展覽開始時作為關鍵字,附著於「彼方」-在視覺消失的都活在記憶當中- 來延伸符號涵義,乘載著主題「記憶」,藉由佈置展場成森林,讓人走進去探索,警覺觀看聆聽四周的結構,像看實驗劇場般,藉由創作者的誠實和留白,來反射觀眾自身關於任一層面主題的覺察而得到對話及體悟。


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