全球藝評 Art Critic

圖1：「燈輝綺節─花燈節慶圖特展」圖像（取自故宮官網）

        中原習俗尚喜吉兆，特別是寓意吉祥如意的視覺文化，在古代，從建築、工藝、擺飾到文具的圖飾內容皆有其寓意。如以蝙「蝠」代表「福」、大「象」寓意吉「祥」、芙「蓉」象徵「榮」華等，不僅自此類出有福壽萬代、三陽開泰、丹鳳朝陽、太平有象、吉慶有餘等各式不同的意涵，相關圖像更被廣泛應用在實際生活中，如文人往來的砑花書信或是節慶時日的祥瑞示意，都可見相關蹤跡。

圖2：清 劉權之 萬戶春聲 12.8 x 16.8 公分 冊頁（取自故宮官網）

        時至今日，相關習俗仍有傳承。如新年需吉祥寓意的春聯或紅包中，除去上述相關紋飾外，甚有以金錢樹、如意紋等圖像製作而成。這種沾彩取喜的文化，自生至死、由初到終，在生命不同階段、年歲不同時節中，都反覆呈現。元宵燈會更是如此，在新春報喜之際，藉由多元化圖像方式的呈現，亦是希冀能達到祝賀喜慶之味。

圖3：「宋代花箋特展」圖像（取自故宮官網）

        此次故宮在一月同時推出「宋代花箋特展」、「燈輝綺節─花燈節慶圖特展」，前者立意於策展人對於花箋歷時十多年研究後的成果，後者則是因應時節所催生的展覽，初衷雖異，但在獻瑞呈祥的意義上卻是殊途同歸。

        就展品而言，「宋代花箋特展」顯然更為突出學術價值的專業性與傳世實物的罕見性。不僅突破過去對於宋代砑花技藝、圖飾與流行性的看法，更結合現代科技重現當中的砑花紋飾。部份展品或因年代久遠、紙質保存等相異的問題，無法直接由肉眼清楚分辨的紋飾，透過數位影像的方式，再度重現於觀者面前。也因為紙質的特殊性，本次展覽中更有標示所謂的「最佳觀看位置」．讓人以實物與數位影像的比對，先窺視書信上的文章義理，再入紙張上的書法節字行氣的韻味，除此之外，更層層推進深入紙張內的砑花紋飾。

圖4：宋蔡襄 致通理當世屯田尺牘  冊 29.7x39.7（取自故宮官網）

        「宋代花箋特展」約莫二十件的展品清單中，蘇軾作品便佔四件。在其〈致運句太博尺牘〉、〈至孝廷平郭君尺牘〉、〈書尺牘（致長官董侯尺牘、久留帖）〉作品中，即各以折枝梅羅紋、龜甲紋、牡丹卷草紋的紋飾呈現。表現形式亦異，在〈致運句太博尺牘〉中，折枝梅羅紋大致是以單一圖像出現於花箋紙的左下角，並與中國自右而左的書信書寫方式互補互成；〈至孝廷平郭君尺牘〉的龜甲紋則是重複羅列滿佈於紙張本身。

圖5：宋蘇軾 至孝廷平郭君尺牘 冊 26.5x30.5（取自故宮官網）

        這類紋飾，恐怕不僅止於裝飾意涵，更有文化上的積極意義。如前述的折枝梅羅紋，向來因其堅忍的生命表現而被視為歲寒三友之一，除此之外，更有象徵人格清廉潔白的隱喻之意。龜甲紋有取自龜鶴遐齡，代表長壽的可能性。另一方面，在〈至孝廷平郭君尺牘〉花箋圖飾的歷史脈絡中，則因郭廷平正在守喪之期，在古代墓誌銘中多有龜甲紋的物質文化中，更被推測有傳統禮節的積極意涵。

        如果說，「宋代花箋特展」是隱性的獻瑞呈祥，「燈輝綺節─花燈節慶圖特展」便是顯性的祝賀慶喜。「燈輝綺節」基本上以書、畫方式呈現春節時的古代樣貌，分為「年節年俗」、「花燈迎春」、「歲朝報喜」三個主題，其中「花燈迎春」正好與此時台灣各地將要展開的燈節相互呼應。

圖6：明吳彬 歲華紀勝圖：大儺 冊 29.4x69.8（取自故宮官網）

        古代書畫文物的珍貴之處，絕非只有展現於藝術技巧與表現的單向度，圖、史的互證，以及當中寓含的視覺文化，更值得觀者注意。「燈輝綺節」的展品中，便在圖像中提供觀者許多傳統新年習俗的遙想，有助於還原古代賀歲的相關細節。

        如宋代范成大〈臘月村田樂府．打灰堆詞〉中「除夜將闌曉星爛，糞掃堆頭打如願」的描述，對於已不復可見相關習俗的現代生活中，則得以藉由清代張若澄的〈繪高宗御筆書范成大打灰堆詞〉作品中去揣測古代的情景。同理，在明代吳彬的〈歲華紀勝圖〉，亦可在打鼓、敲鑼、抬轎的圖像中遙想「大儺」儀式的進行。

圖7：宋 宋人 緙絲新韶嬰戲 軸 82.1x74.8（取自故宮官網）

        「燈輝綺節」雖以書畫呈現為主，但亦有如〈新韶嬰戲〉此類緙絲作品。〈新韶嬰戲〉以牡丹文石作為基底畫面，或許正好可與「宋代花箋特展」相互遙映，皆是以「紋飾」突「圖像」的表現。這種對於寓意吉祥的紋飾追求，正是中國傳統視覺文化的重要一環，亦恐是最深入民間生活的圖像表現。在此次的展品中，清代的《昇平樂事圖冊》大概是最具此代表性的作品。《昇平樂事圖冊》共計十二開作品，當中吉祥意涵各異，在〈白象花燈〉、〈蝙蝠風箏〉、〈花燭鶴燈〉等圖像中，不難想見古代在新歲的盼望與祝賀之意。

圖8：清清人 昇平樂事圖：白象花燈 冊 25.6x31.5（取自故宮官網）

        此次故宮的「雙花」特展，在應景之餘，更有由今觀古、從古返今之意。透過展覽的潛在祝賀之意，於新年與元宵時節遙映古今，在年節習俗的新春擺飾與紋路中上溯到古代脈絡，也在賀歲與花燈的活動中返觀當代傳承。透過此生活化、應景化、科技化的展覽，將所有當代參觀者拉進到古代文化的圖像脈絡中，卻又不離現實生活的「花花世界」，或許也形塑成為當代在新春時節中追求昇平樂事的另類表現方式。