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圖1： 余昇叡，《發光研究（零）：回到最初的原點》，木板上畫布油彩，2016，91x72.5cm（作者自攝） 甫自師大美術所畢業的余昇叡，從2015年開始其「發光研究」的系列作品，相關作品不僅為其碩士學位論述的重要內容，同時在「鴻梅新人獎」的加持下，藝評者對於余昇叡的創作亦有細緻深入的考察。除去藝術家本人於學位論文的自述以外，評論者吳盈諄、陳仲賢亦先後就其創作歷程的轉變、圖像元素的象徵、畫面構圖的分佈、「真實」與「寫實」以及「轉譯」與「再釋」等概念進行討論，展示余昇叡作品面向中的不同意涵。 綜觀余昇叡的作品，以精密細膩的超寫實風格為主，此部分猶在其「發光研究」系列中可見一斑。看似家……

內在風景的承載 ― 張雅棠 文/林盈君 〈內在風景的承載〉2017 筆者自行拍攝 張雅棠的畫作位在地下室一樓，由一樓往下走初見作品時會立即讓人聯想至抽象表現主義的繪畫形式，不過若僅是將抽象表現主義定義在某種繪畫形式又顯得太過片面且武斷。對藝術史略知一二的人，抽象表現主義並不是一個陌……

Tânia Farias（譚雅‧法利亞絲）可說是Òi Nóis Aqui Traveiz的千面女郎，參與劇團二十五年來，每齣劇都可以看見她的身影；而不論她扮演的是怎樣的角色，都能在第一眼攫住觀眾的目光。日常生活中的譚雅也是如此，晶亮著大眼，蘊含著堅毅與親切的能量，在台上與台下，都散發著屬於她的光彩。這強大的氣場與光彩，或許與譚雅和劇場相遇、進而留在劇場有關──劇場演出給予的生命力與感染力，並且展現了另一種真實；而Òi Nóis Aqui Traveiz的作品又將真實延長，觸及不同社會議題。 Tânia Far……