全球藝評 Art Critic .Net

文 ／黃馨儀 今年暑假，在「全台最醜的火車站旁」，第三屆「回桃看藝術節」以「淘氣」為主題，喧騰頑皮地在過往台鐵的五號倉庫登場。 回桃看藝術節主視覺直接以「全台最醜的火車站旁的藝術節」為號召。｜圖片來源：「回桃看藝術節」臉書頁面 「回桃看藝術節」始於2015年，由一群桃園的藝文工作者自籌舉行，並成立組織「桃園藝文陣線」，希望辦一個「屬於桃園人的藝術節」，帶動桃園的藝文能量，也讓在地的藝文工作者能回家。【1】雖然沒有參與到第一屆的藝術節，但在現場確實能感到「回看」是其重要理念。桃園到台北搭區間車也不過40分鐘，然而交通方便與距離臨近，卻也加速了可能的流失；如何藉由藝文的力量將人再帶回來，實為……

撰文／郝妮爾 《光年紀事》： 「台灣的製作人都要主修做飯嗎？」 從2008年第一屆新人新視野作品，到2018年《光年紀事》，吳季娟已經連續十年擔任東彥的戲劇製作人。「其實有時候我會想，他會不會不希望我當他的製作人了？主要是因為我的腳越來越不好，而東彥時常有跨國製作，每次長途旅行都擔心會成為他們的負擔，而且我的語言能力也沒有他的團隊好」季娟說：「可是後來我覺得，這就是東彥吧？他知道我能做什麼，所以我就一直以這個角色存在這。」 2015，《光年紀事》創作的第一年，團隊甫從北京結束工作、無縫接軌地轉飛丹麥。季娟當時還留在北京處理後續事宜，沒多久就收到東彥的訊息，說平安抵達，但所有人都感冒了，時……

2018跨域實驗創作:《曾·在》 文/林盈君 《曾·在》 藝術家提供 《曾·在》是一個跨域實驗創作的表演，內容在談關於人與媒體的關係。展演空間趨近正方；演出開始前觀眾入座在空間各個角落，除了部分需特殊使用的區域外，觀眾沒有特定的觀眾席，觀眾可以在演出過程中自在地改變自己的觀看視角，而這些隨意走動的行為，除了是場地賦予的條件外，《曾·在》作品也希望觀眾能參與其中，表演者與觀眾坐在一起；第一場也是所有演出的……