2013台北國際藝術博覽會- 韓流異軍突起

藝評文章 Critic of Art

2013台北國際藝術博覽會-

韓流異軍突起

文/黃絲純圖/黃絲純攝影

Art Taipei 2013已在12月11日劃下句點。可能對每位新官舊雨而言每年為期4天的博覽會就是這樣的短促，新的作品每日去看每日的感受都不盡相同。今年在世貿一館的展出，申請參展台北藝博的畫廊總數超過兩百件，由國內外知名畫廊組成的「2013台北國際藝術博覽會審查委員會」國際委員包含中國-當代唐人、日本-TOKYO GALLERY+BTAP、韓國-學古齋、菲律賓-SILVERLENS以及台灣-誠品畫廊，國內則有大象藝術空間館、東之畫廊、新苑藝廊和也趣畫廊，經過嚴格密集的審查會議，最後挑選出15個國家、148間畫廊、超過500位藝術家與3000多件藝術精品參展。

展覽期間每天於13:00～14:00及16:00～17:00有定時導覽，六日15:00～16:00還有英文導覽服務。除了豐富的藝術展演，更邀請國際知名藝術家到現場與觀眾面對面，舉辦藝術講座、表演、播放藝術電影、藝術巴士串連台北各項活動。

今年展出的作品，國內大畫廊的水平依舊維持，大未來林舍、日升月鴻、采泥、東之、菲利普、新苑、敦煌、義之堂、鶴軒(依畫廊筆劃排列)，韓國首爾的hyundai畫廊、中國的林大藝術、日本的戶村力也(戶村美術)等都為當代藝術帶來光采。

郭維國的《白馬公子》結合東西方元素，西方白馬和中國公子的造型結合，公子右方是打開蚌殼，象徵神秘的珠寶意象，又含有美人魚的神話想像。整體白色色系帶出貴氣和時間的流逝感。李在孝的木頭系列，以大塊木頭再用以傢俱造型，簡潔的傢飾讓原是雕塑的作品有了實用性。施宣因用中國溫陶、琉離、不鏽鋼、鋼，複合媒材創作的《鳴鍾喝道、百花盛開》和《鴻鵠之志》是為精采之作，作品的命名有東方弘福美意，《鳴鍾喝道、百花盛開》用紫色的鹿頭和象徵百花盛開的鹿角，紫色和銀色系列的配色突呈富貴祥和；鹿本身在西方用有宣示戰績之意，東方亦有鴻福長壽的美意，結合之下讓古物以現代當代感體現，是為精采。《鴻鵠之志》用西方天使翅膀為創作出發，鴻鵠本有大鵬展翅之意，用天使翅膀代表，亦是東西方文化結合的體現。

大未來林舍-郭維國《白馬公子》，油彩、畫布，200x170cm，2013。

日升月鴻-李在孝，0121-1110=113064，木頭，76x76x17cm，2013。

日升月鴻-施宣因《鳴鍾喝道、百花盛開》，中國溫陶、琉離、不鏽鋼、鋼，複合媒材，155x125x58cm，2013。

日升月鴻-施宣因，《鴻鵠之志》，中國溫陶、琉離、不鏽鋼、鋼，複合媒材，180x26x62cm，2013。

韓旭東的作品在此次展出也帶來當代思維，利用木頭拼貼組塊的方式呈現各種人像造型，或只有頭型、或有人行走等，是幾何造型和木軟材質的融合，如《頭像2》、《秋天的風》。中國林大藝術的蔣朔和葉永青，蔣朔《中國花貓-綠》用銅作花貓型，上有大紅花布樣，上載一小娃兒。葉永青用投影方式將各色線索畫在白色畫布上，每一個線索表示不同的時間和心情；作品並有和日本的三宅一生合作。魏禎宏的人系列，如《黑襪》，每則都有自己的故事，也都是自己的自畫像，自畫像有著法國思維的綿延線條，體現他長期旅居法國的筆觸影響。瓦兒的法國存在主義雕塑是最為個人化的法式表現，《探戈2》兩人相擁跳著探戈，二合一的人體拉長身型，不難讓人有傑克梅第的聯想。

東之-韓旭東《頭像2》，非洲蠟木，113x78x90cm，2013。

東之-韓旭東-秋天的風-胡桃木-155x98x50cm，2013。

林大藝術-葉永青，《塗點彩二》，丙烯畫布，200x150cm，2008。

林大藝術-蔣朔《中國花貓-綠》，青銅、畫布、絲綢，106x57x35cm，2013 。

中間-敦煌-魏禎宏，黑襪，50x150cm，2011。

菲利普-瓦兒《探戈2》，104x236x30cm，青銅，2011。

戶村力也此此亦繼奈良美智後帶來精采小澤香奈子作品，《do you have a bait》是香奈子用複合媒材作成的蛋型人，手上一根釣鉤，並上畫題上寫著：「你有餌嗎？」那個釣鉤是月彎型的，你有餌嗎？是個相互問句的語法，一方面問著你有餌嗎？一方面呈現我沒有餌，可以說，每個觀者都是他的餌，都是這幅畫的餌，一個雙關的語法讓香奈子一舉多名。戶村力也在奈良美智後繼續挖掘當代的新秀可謂不遺餘力。