藝評文章 Critic of Art
<少男的復仇>
我失去權杖，因此
我遁至另一次元
成為與你相反的王
文/曾燕玲 圖/李雲顥
(文學)詩集與實體書的『雙重』邊緣化
筆者在就讀世新傳播管理學系時，在當時的課堂上，最常被教授拿出來討論的議題，除了『新聞節目羶色腥及綜藝化』的問題之外，便是『出版業的困境』。由於科技的發達，網路的興起，電視電影業相對蓬勃發展，顯示出廣播業的漸趨式微，出版業的前景更是堪慮。而在出版業中，尤以文學類(詩集)更為邊緣化。
電子書的興起，讓閱聽者的閱讀模式改變了。雖然書的重量變輕了，攜帶更加方便了，然而，對於像文學類(詩集)這類充滿著溫度的作品，其閱讀品質的感官與感受，並非冰涼的電子書所能取代。這不僅涉及到習慣問題，更涉及到實體書—不可取代，美的意境之感受。
雙子星人預感
2011年獲得國藝會—出版品類補助的雲顥，得來實屬不易。筆者反覆咀嚼『雙子星人預感』之後，更認為雲顥是實至名歸，是不可多得的天才詩人。為了理念與夢想，在景氣不好的年代，依舊選擇出版，是文人的艱難與堅持，同時並存。詩人雲顥提及，逗點文創負責人陳夏民，不但擅長經營網路社群，將旗下的詩人(出版品)，善用行銷策略，使其曝光率獲得最大的效益。另一方面，此本詩集的特別之處，是其特殊的封面材質(宣紙)與造型(平行四邊形)，不僅成功地抓住讀者的目光，更挑戰了閱聽人的視覺感官。
雲顥同時也是『耕莘文藝營—搶救文壇青年』(鐵人營)的老師，故名思義，此文藝營之目的，便是讓文學的種子向下紮根，讓文化的能量累積。雲顥提及，自己的文學之路，是從大學時期參加『耕莘青年寫作協會』開始，並活躍於批踢踢詩版…等等。其詩作『輕快瑪莉的理想下午』，榮獲第十二屆台北文學獎: 現代詩佳作…
河與童
今年(2013年)，詩人李雲顥再次獲得國藝會第二次的出版補助，有這樣的好成績，不但是對創作者最好的支持與肯定，更讓新起之秀有更多資源創作出更為卓越的作品。此外，如此振奮人心的消息，更讓有志於文學創作的後起之輩，在景氣低迷的文學書市中，燃起一片希望。
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