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由澤爾納兄弟（David & Nathan Zellner）執導的電影《久美子的奇異旅程》（2014）繼驚豔日舞影展後，被賦予「冬季尋寶奇譚」、「冬季迷幻強心針」等神秘色彩。然而，更引發眾人討論的，莫過於故事的原型改編自真人真事，以及故事開頭便點出「這是一個發生在明尼蘇達州的真實故事（This is a true story）」，正好與劇中劇的《冰風暴》（1996）織構成對於「真實／故事」的辯證。

電影海報(聯影電影提供)

真實事件與虛構電影的層層辯證

以「這是一個真實故事」為引，《久美子的奇異旅程》電影中，共出現三次這段敘述。起初於片頭出現時，觀眾以為這部電影是改編真人真事，直到久美子在自家放映錄影帶，觀眾才曉得這段出現在螢幕上的文字，是出自柯恩兄弟（The Coen Brothers）的劇情電影《冰風暴》的片頭；是以，讓這份「真實」得以透過兩面螢幕穿越時空，甚至與劇情電影所代表的「虛構」產生概念式的鏡射關係。

《冰風暴》取材自1987年發生在冰天雪地明尼蘇達州的一樁真實犯罪案，不過柯恩兄弟以他們一貫的黑色幽默，對電影做了大幅度改編，講述一名被債務壓得喘不過氣的汽車業務員，為了解決財務困境，串通兩名黑道綁架自己的老婆，並向有錢的岳父勒索贖金，後來卻因為兩名黑道誤殺州警和兩名無辜的目擊者，事情如滾雪球般愈發複雜荒誕而不可收拾。

在《冰風暴》拍攝完成的五年後，底特律湖發生一起「日本女子為尋寶客死異鄉」的社會事件，意外牽扯出這名女子小西貴子（Takako Konishi），由於堅信電影《冰風暴》埋藏於雪地中的一百萬美金是「一個真實故事」，遠從九千多公里外的東京前來尋寶，卻不幸死亡的真實案件。

這起神秘、甚至成為流傳於明尼蘇達州的都市傳說，引起一位美國導演Paul Berczeller注意，隨著他進行多次訪談、抽絲剝繭，發現小西貴子其實是因為就職的旅行社破產，加上美國籍男友避而不見，在雙重打擊的狀況下，才決定隻身前往曾與戀人同遊的舊地Fargo輕生。

Paul Berczeller將這段故事拍成與《冰風暴》片頭字卡同名的紀錄片《This is a true story》（這是一個真實故事）（2001），將現實世界所認知的事實進行翻案式回溯。

久美子著迷電影《冰風暴》(聯影電影提供)

電影為人生勾勒的微薄想望

從荒謬的尋寶冒險到無奧援的離鄉背井，《久美子的奇異旅程》可說揉合、改編了小西貴子事件的兩種版本。主角久美子是一名29歲獨居在東京的上班族，工作內容不外乎為老闆打雜、跑腿等難以產生成就的瑣事，在公司也與同儕格格不入，更不願與多年未見的朋友產生人際連結，幾乎可說在社會上被邊緣化。

唯一與久美子對話的，大概只有偶爾來電的母親，談話內容大抵不出催促她找個男人結婚，或者搬回老家住，話題總如跳針般重複；所幸還有一隻兔子斑斑與她作伴，此外，在山洞中發現的《冰風暴》錄影帶，宛如夜裡一盞微弱而閃動的熾燈，為她的人生帶來沒有強迫義務的嶄新想像。

現實世界刻板而荒謬，久美子改而追索帶有神話色彩的解謎之旅。英文片名《Kumiko, the Treasure Hunter》原意傳神，久美子一拿到老闆的信用卡，旋即搭上前往明尼蘇達州的飛機，展開她近乎超現實的流浪冒險之旅。

久美子與寵物斑斑(聯影電影提供)

夢，私人的神話

與其說久美子是依循《冰風暴》留下的線索而尋寶，不如說這是一場終於開始的生命隱喻。神話學家喬瑟夫‧坎伯曾說：「神話是眾人的夢，夢是私人的神話。」坎伯認為，夢與神話具有類似的意義結構──以謎語般非現實或超現實的語言，指涉我們內心另一層次的存在，也就是潛意識。

神話故事的意義是內向的。表面上，久美子因為《冰風暴》而發現一個奇妙的外在世界，但其實，她發現的是自己的內心世界，在意識之外另有潛在的意識存在；也就是說，故事的冰山一角所揭露的，是在日常物質世界中，找到另一個不可見、難以取信的奧秘寶藏，但在冰山更深層的部分，卻是久美子找到自己內在的奧秘真實。

因此，若以歷史或實證的角度來解釋久美子荒腔走板的作為，如同電影中機場的傳道士與警察多次向久美子強調「那部電影是假的。」可能只會掏空「神話」中所蘊含的精神性訊息，甚至轉為日常的社會新聞而定奪、簡化行為背後的意義。

久美子獨身前往明尼蘇達(聯影電影提供)

現實底下，超越真實的境界

從精神層次理解，將尋寶解讀為對失落現實的抗衡、個人的未竟之業、命定以及本我的意志行為，或許，這樣的心理狀態才能再度開啟與觀眾的對話。

當電影進入尾聲，片頭對於「真實／故事」所發起的本質性討論，隨著久美子在暴風雪中體力不支、畫面漸次模糊，而後鏡頭再度回到她的甦醒，意味著總算她撐過艱辛而漫長的黑夜，來到以紅色冰刀為記號的雪地中，翻掘出那只裝與《冰風暴》中一模一樣的皮箱，靠著僅存意志，得到所謂的「寶藏」。

「我是對的。」她說。於是久美子抱著先前遭遺棄的寵物斑斑，像是終結孤獨那樣，隻身越走走遠，她的背影在雪地中越來越小，留下的腳印而藍縷不足為道。

究竟電影結尾是意指久美子完成夢想，抑或只是幻想，導演澤爾納兄弟以如此詩意的手法作結，儘管並未提供充分線索來回應觀眾「久美子是否身亡」的疑問，卻對於「真實／故事」提示了超越真實的境界。或許，那是埋藏在怪誕奇異的現實底下，一種超越時空、超越文化、超越二元對立的經驗暗示，藉此咀嚼是否屬於人的另一層次的能力或經驗，正從現代社會中不覺地遠逸。