全球藝評 Art Critic

圖1：羅展鵬，《祂說：成了》，油彩、畫布，2018，162x130（筆者自攝）

如果要在台灣找出1980年代後出生的藝術創作者，羅展鵬恐怕是無法被略過忽視的代表性人物。更或者，以同世代的學院教授暨創作者吳宥鋅的話來說，羅展鵬是「最有鑑別度與成就的年輕藝術家之一」。不僅在羅展鵬的學生時代就囊括眾多美術比賽的大獎，諸如台陽美展、大墩美展、全省美展、桃源美展、高雄美術獎等，而且往往以首獎或優選之姿獲得肯定。同時，包含聯邦、奇美、文建會等單位亦皆收藏其作品。

身為藝術家，羅展鵬前後舉辦「草莓族工作室入侵」、「黑的邊緣」、「人間草紙－靈魂的墨漬」、「墨嵐」等多次個展，曾參展於德、美、英、日、韓等地，並於德國柏林與美國洛杉磯當代美術館進行駐村，更獲得洛杉磯ESMoA作品典藏的殊榮。

相較於其他創作者，羅展鵬的特殊之處更在於其跨界的特質，其參與如大學生了沒、我猜、非池中與滾動力等多項訪談性節目，並曾擔任MV男主角，更曾為五月天音樂概念專輯「女也」操刀視覺設計，話題性十足的羅展鵬更因其多方位的才藝，亦讓他相較於其他藝術創作者能有更多的能見度。

圖2：羅展鵬，《鬱鬱蔥蔥的生命》，油彩、畫布，2018，142x111（筆者自攝）

不僅如此，作為一位對於自身創作嚴肅以待的藝術家，羅展鵬的作品早就被諸多藝術領域的工作者所肯定。如台灣藝術史研究學者蕭瓊瑞即指出羅展鵬「為寫實油畫的可能性，提出嶄新的探討與建構」，除此之外，包含白適銘、吳宥鋅、黃亞紀等眾多藝術領域的教授、創作者、評論人，都以不同面向肯定並解讀羅展鵬的作品，亦讓其作品同時在學院、畫廊等場域獲得更充分的開展。

羅展鵬在學生時代即以「草莓族」系列聞名，曾經自述創作對其「不僅僅是當作紀錄草莓族的時空背景，更是著墨在台灣當代的各種面向，包括政治、時事、次文化等等」。羅展鵬企圖透過描繪去表達當下的時空環境，其繪畫題材表面上為個別人物的肖像畫，然而就底探討，羅展鵬並非只是在處理個人肖像的特殊性問題，其創作中呈現並反映的更是一個屬於當代的眾生相。

羅展鵬企圖以時代氛圍作為創作特徵，在其「草莓族」系列即能展現。「草莓族」系列亦為羅展鵬就讀台灣師範大學美術所西畫創作組碩士畢業論文《當代寫實繪畫實驗—草莓族系列之創作研究》的焦點作品，由其創作自述和相關訪問可看出羅展鵬承續寫實的技法與精神，旨在關心政治議題與當時台灣人的主體與認同，並在表象喧囂的圖像中，似乎也潛藏繪畫中對象內心的失落與空虛，藉此當代台灣年輕族群的眾相中，呈現出創作者對於土地與青年的關懷。

圖3：羅展鵬，《靜默的觀察者》，油彩、畫布，2018，162x97（筆者自攝）

同時，身為視覺藝術的創作者，從羅展鵬歷來個展的作品中，亦能看到藝術家對於創作極具意識的進行蛻變與突破。在鮮艷的「草莓族」後，「白面者」則以蒼澹之姿呈現，畫面上隱藏著一股雖生尤死的蒼白、無奈和詭異感，有評論者即用「邪典」形容其作品的怪誕、異常，或許創作圖像中的如此幻化，突現出當代青年對於未來無所適從的一種孤寂與挫敗。

另一方面，羅展鵬也曾以黑白色階的方式呈現，此部分作品可視「墨嵐」系列為代表。徐婉禎即指出「墨嵐」系列為羅展鵬創作的重要轉捩點，既保留「草莓族」系列的寫實功力，亦發揮「白面者」系列對灰燼的想像，同時持續「柏林召喚」系列水墨加壓克力的媒材使用，使用東方媒材的水墨進行西方筆法的暈染、滴流、噴濺等。「墨嵐」系列，就技術上是更為試驗性的作品，用噴濺、潑灑的技法，結合墨與壓克力的創作，在過去未以水墨為基礎語彙的背景上，羅展鵬卻精準保持黑白基調的掌握，傳達一種新式的東方意象。

羅展鵬在今年度亦以新作品亮相，從形式、媒材以及議題，皆再度有更實驗性的突破和更高的格局。甚至，對於藝術家的創作自述，羅展鵬亦開始以更加警覺而精準的文字撰論作為呈現。羅展鵬自稱「在近年的作品中，在畫面邊緣塗抹了很多厚重的顏料，再由顏料中捏塑出立體雕塑，這不僅僅是將平面繪畫延伸出去，提供不同的觀看方式，同時它也延伸了畫面的語意關係」。近期新作的試驗，除去以繪畫框架中平面與具體的問題作為創作的可能性外，同時在諸如畫框的加工處理、塑像的擺放與平面圖相間的呼應等，更涉及視覺語言中符徵與符旨的探索。

圖4(左)：羅展鵬，《敘利亞的紅衣少年》，油彩、畫布，2018，91x72.5（筆者自攝）

圖4(右)：羅展鵬，《敘利亞的白衣少年》，油彩、畫布，2018，91x72.5（筆者自攝）

如果說在「柏林召喚」作品中，已可嗅出羅展鵬對於中西文化碰觸的相關議題。在近期新作的意象上，如在《敘利亞的紅衣少年》、《敘利亞的白衣少年》中，羅展鵬更明顯企圖以遭受戰亂的難民等為題，從更高規格的視角去闡發有關人道、生死、宗教的創作，其新作亦以更具普世性價值的面向作為呈現。

然而，生、死概念雖屬兩端，但羅展鵬更應是一體兩面之事，其便指出其「雖然是死，卻有生生不息的內在力量；而雖然是生，卻也有生命中不得不面臨『必然的苦難』。」生老病死自是生命的常態，人生道路的曲折與苦境更為無法避免的必經之徑，在羅展鵬的創作中，以現實之姿顯現出社會框架，讓觀者藉由與創作者的畫面接觸中，從而感受到具體存在下包含人的選擇、現實的荒誕、生活的虛妄種種無法逃逸的巨大社會結構，進一步思索相關於生命如何覺醒、人性怎樣昇華的可能。