藝評文章 Critic of Art
家庭肖像裡的刺點與知面
電影中的賽（羅賓威廉斯飾演），一個人毫無情緒反應地看著電視播放辛普森家族的笑鬧劇，牆上貼滿了約金家的照片是他孤獨生活中的最大的寄託。
賽曾利用午餐時間透過觀看約金一家攝於聖誕節的家庭合照，忘情地陷進照片中根本不曾有他存在過的場景，可是他已經將自己內化為約金家的一份子而無法自拔，他通過照片的某個細節（或許是禮物）成為刺點，刺點在此像哆啦a夢的任意門開啟了相片中不存在的盲域。攝影彷彿如巴特說的是一種魔術，攝影裡的刺點像似傑克的豌豆引領觀者進入客觀與現實之外的盲域，也像是開啟超現實之門的一把鑰匙。
在另外一個場景裡，賽進入了一間咖啡廳欣賞約金一家人的照片（原來他利用工作之便也加洗了一份），服務生好奇地問他，這是家庭照片嗎？並與他借來瀏覽，女服務生還接著探問，這是你的親戚嗎？賽當然不能說這是他顧客的照片，他騙了女服務生說，照片上的小孩是他的姪子。這讓我想到羅蘭巴特認為，照片的知面（studium）是許多人皆能「意會」的，這種意會來自於彼此的一種「心照不宣」，基礎來自於不同人之間所具有的共同認知，也是一種存在於眾人間文化層次下的默契。就像電影中女服務生看到賽的那些照片（由一個女人、一個男人和一個男孩所構成的溫馨合照）馬上就聯想到家庭照片，然而女服務生並不知道這些照片只是賽所渴望的投射面。
圖：James van der zee攝影作品
看到電影裡的家庭照片，不得不聯想到羅蘭巴特在刺點的論述中，以攝影師James van der zee的家庭照片為例，先提出他在照片中所觀察到的知面：「意會在這張照片裡最清楚的。對我而言，這張照片講述一種被馴化後的文化現象，而我對這樣的現象抱持著同情。這張照片是張好照片，因為它說了很多，他說出體面對於這戶人家的意義，它道出當時的家庭生活，它顯示當時週日禮拜的盛裝，它說明了黑人如何因襲白人的文化，說明白人如何已社會進展的理由改造黑人。」（Barthes 2000,P.43）然而這張家庭照真正吸引羅蘭巴特的刺點，卻是一位女性所配戴的腰帶。
另外，羅蘭巴特更以William Klein的攝影作品little Italy, New York 1954來表示，雖然攝影師的作品很動人，但是他只被孩子的蛀牙（從旁人來看可能只是細微之物）所吸引。
在電影裡，我預想賽在觀看上圖這張家庭照可能的刺點，可能是男主人手上的戒指，因為渴望有個幸福家庭的他始終沒有結婚，亦或是他的父親曾經以戴有戒指的手重重打了他一個耳光，這當然只是我的臆測，因為刺點並不容易透過言語來了解。
圖：賽就連鑰匙圈也是放了這張照片，顯示這張照片意義非凡。
刺點引發羅蘭巴特在觀看照片中難以言傳的感受，刺點也成為他觀看照片中引起他注意、並深入探究的點，如他所敘述：「作為一個觀看者，我只對攝影裡足以讓我感到多愁善感的部份有興趣，我想深入探究這個部份，我並不把這種多愁善感當作問題，然而我將它視為一種創傷：我看見了，我感覺到，因此我注意，我觀察，然而我思考。」
然而刺點並不是刻意製造的，假如照片中的男主人並沒有把手搭在他孩子的肩上，我們也許不會看見他露出戒指的手。刺點的存在是由觀看者主動投射，具有個人性的感受（巴特認為人們在觀看照片時所引發的反應與他的過去息息相關），也因此，刺點並不一定存在於每件攝影之中。而重要的是，巴特認為刺點能夠打開攝影框外的盲域（blind field），盲域是鏡頭之外的場景，刺點可以說是引發人去感受或想像的情緒開關，隨著開啟盲域之門的機關被啟動，刺點化為一隻意外傷人的暗箭，刺穿了觀者，無形中帶來觀者一種創痛。
羅蘭巴特認為照片裡，知面與刺點是共存在同個畫面中兩種不同性質的事物，彼此並不會互相影響或干擾。具有刺點及知面的照片本身內在意涵超越所看見的表象，也就是照片不再只是一種媒介，而是被攝物本身，這也是羅蘭巴特認為攝影可以成為藝術的地方。
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