藝評文章 Critic of Art
很多職業都有專業且健全的經紀人制度,在台灣視覺創作的藝術家藉由藝廊經紀的制度行銷推廣藝術家作品也行之有年,而台灣的工藝創作者呢?在這個思維底下,有一群人凝聚在一起想為工藝創作者做些什麼,來看看他們怎麼做!
一個計畫產生一群熱血的人
在資訊爆炸的時代,每一天我們被動接受的訊息就難以計算,這也讓我們常常忽略了主動接受的機會,有鑑於此,文化部今年開辦的「文創產業中介經紀人才培育計畫-工藝產業專班」聚集了幾位意識到自己該做些什麼的學員,課程結束後他們選擇主動集結策畫一個展覽,並且希望這個展覽以不同以往思維的角度切入,「心藝」工藝經紀人聯展就此誕生。
工藝創作聯展不稀奇,工藝經紀人聯展卻很少見,11位策展成員企圖以「文創工藝經紀人」的視角,以工藝展品為媒介來傳遞自己經紀品牌的抱負。展出經紀品牌包括2014年彰化縣無形文化資產傳統工藝美術-石硯硯雕保存者「耕硯工坊」、連續5年榮獲工藝中心「臺灣優良工藝品」評選之「辛可窯」、入選西班牙第6屆Cuidad de Talavera國際雙年展「大隱陶集」、師承人間國寶黃塗山及涂素英兩位藝師的陳詠笙「笙竹工坊」、2012-2015國家重要傳統藝術傳統木雕保存者施鎮洋藝師傳習藝生「羅又睿木雕」、2014年第七屆海峽兩岸文博會-中華工藝精品獎入選「余彥慶雕塑陶藝設計」等,可說是相當多元。
圖1.展覽現場(顏榆欣攝)
「心藝」工藝經紀人聯展
為期二周的展覽,2015年11月於華山文創園區展出,工藝品展示、講座交流、現場製作課程以及各個經紀人隨時在現場互動交流,熱絡氣氛打破觀者與展示品的靜態交流,在經紀人的帶領下,展品多了以經紀人出發的詮釋視角。
「自己人最懂得,傳承推廣的重要性」
若試圖歸納分類這群經紀人,就會發現這些成員多半與創作者本身有很緊密的連結,有的同窗共事過、有的是師徒關係、有些甚至是家人的關係,工藝經紀人陳昭君就表示,這些成員中分別具有工藝創作、展會策劃、美學設計、整合行銷及商場規劃經營等專業背景,像她自己畢業於文創產業碩士班,由於家鄉在南投,接觸過很多竹編藝術的工藝家、瞭解產業本身的侷限,整個團隊會願意花私人時間成就這個展覽,也是因為大家認為工藝創作的推動需要更多的心力及幫助,這個展也彰顯了工藝經紀人存在的必要性,需先深度認識創作者的創作領域發展史、專業技術演變、市場趨勢發展等,針對每位創作者的背景做充分的分析溝通後,提出量身訂作包裝行銷的計畫,才能將創作者的設計與理念充分地推廣給大眾了解,同時也讓過去不熟悉工藝領域的人,有機會交流參與其中,進而達到推廣、發揚的目標。
圖2.現場展品(顏榆欣攝)
「動手做創造交流機會」
吸引人的展覽不外乎會有不少現場活動,這裡也不例外,假日有安排專業藝術經紀人演講,如唐草設計的品牌總監陳國政針對經紀人存在價值的議題講說、陳詠笙、羅又睿等工藝家到場分享暨新銳創作者媒合會等,另外也有多場創意摺紙教學、親子拼圖大賽和DIY體驗實作活動等,像是【生活皮件DIY】活動是由曾入圍金點設計獎產品設計組的右岱文創負責人徐予紅現場教學,徐予紅本身也擔任工藝經紀人,為GREEN STAGE手工皮件、余彥慶雕塑陶藝設計來作推廣,活動中民眾透過DIY的過程,一方面可以接觸到工藝製作的樂趣,一方面也藉由參與活動讓心靈得到療癒、紓解平時生活壓力。
圖3.假日工藝創作分享會(引自「心藝」官方粉絲團)
圖4.假日現場皮件教學(顏榆欣攝)
工藝經紀人產生的意義
「工藝」不同於「藝術」或「設計」的範疇,雖然同時具有使用功能的實用性與美學價值的觀賞性,但並沒有像藝術品一樣,不用考慮生產時效、成本、市場接受性,只專注在藝術家的創作理念,也不完全如「設計」那般以機械為生產方式,將設計與製作分工,以經濟實用為訴求、大量製造與降低生產成本為考量。而隨時代的變化,如今藝術品越來越貼近生活,設計品越趨走向精美,而工藝品也漸講求量化生產,在「文化創意產業」的包裝下,彼此之間的界線劃分也就越來越模糊了。
從工藝產業在「產品設計」與「工藝創作」二者的並重發展下,來檢視工藝經紀人制度的需求面向,就可以發現經紀人的存在對工藝創作者來說是有其必要性的,以創作者的需求來說,可以省去更多與合作對象的來回溝通,以作品(產品)的需求角度而言,增加曝光度、通路的鋪陳推展、市場動向掌握,在經紀人的協助下,這些都能夠為創作者換取更多的時間專注在創造及品質的把關。「心藝」工藝經紀人聯展為經紀人領域創造了一個開端,讓我們重新去省思工藝這個領域的過去、現在、未來,而這樣的熱血凝聚力是否可以延續下去,讓大眾認知工藝經紀人存在的價值,吸引更多人為了這個領域關注、發聲、挖掘更多工藝的可能性,讓更多人知道這些工藝創作者以及他們的作品,我們或許可以期待未來有更多不同形式的交流、活動、平台能開啟工藝創作者與經紀人媒合契機,延續本次展覽的核心價值。
圖5.工藝經紀人們開幕合照(引自「心藝」官方粉絲團)
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