全球藝評 Art Critic

當現代劇場形式上越來越不受限與傳統劇場表演空間，也越來越講求觀眾的參與和互動時，不難發現近年台灣劇場界出現許多主打「非典型空間」的作品，尤其在空間的非典化──在非劇場空間演出的嘗試上，似乎成為「打破第四面牆」甚至於「互動」的最佳宣言。然真是如此嗎？是否離開劇場空間，即是反傳統？即更能形成與觀眾對話的演出？

1997年金枝演社在廢棄的台北舊酒廠（今華山創意文化園區）演出《祭特洛伊》，可為台灣環境劇場演出的經典作品。｜圖片來源：金枝演社網頁

筆者在2017年十一月至十二月間總計觀看了十檔劇場作品，其中有五檔即在非典型空間演出，本文將舉其中兩檔戲作為我對非典空間演出的提問。

回到「非典型空間」演出上，其一源頭可溯自於美國評論與劇場工作者理查‧謝喜納（Richard Schechner）1960年代提出的「環境劇場」（Environmental Theater）概念。謝喜納提出了六項環境劇場的重要原則【1】，其中「戲劇是一整套相關的事物」與「整個空間都是表演的一部分」是很好的檢視指標，因其強調了觀演關係的變化性，不再只是觀─演的劃分觀看，應無法（也沒有必要）辨明表演區與觀眾席；且亦強調所有在此戲劇演出發生過程中的元素都是有意義且必要的，也就是觀眾、演員、空間、前後台等都是包容一體。

奇點劇團《暗訪台南》演出劇照：藉由狹長的巷弄營造最後的送魂感。｜圖片來源：奇點劇團臉書頁面

由此可見，「環境劇場」的發生，不只是戲劇演出「被移置」至環境即完成，而當是整個表演概念的轉換。於是乎，每一個元素的選擇都該是重要的，尤其如何能好好處理「空間」與「觀眾」，更是主要課題。而在處理這課題之前，似乎仍等先回到這樣做的用意為何？這樣為之背後所期待的面向是什麼？也就是，為什麼創作者要離開劇場演出？

奇點劇團2017年十一月推出的作品《暗訪台南》即意欲結合宗教藝陣與環境劇場以城隍爺「暗訪」為題，改編鬼娃株式會社劇團《愚弄暗訪》 ，穿梭321巷為號召。雖然演出未如提名能推及整個台南，但321巷藝術聚落本身的日式建築與巷弄林蔭，本身即為很好的環境舞台。當劇團在暗夜試圖讓等待的觀眾置換為暗訪隨行的香客，環境劇場的元素即開始發生。然可惜的事，當演員出現──打扮落漆的七爺八爺（范謝將軍）扛著玩具裝飾的城隍爺轎、不流暢的藝陣動作，戲劇元素便產生鬆動，連帶其背後扣合的民間藝陣元素也模糊不清。而當眾人隨轎移動至「郭柏川紀念館」前【2】，遇到攔路的女子，劇情開始推動。喪子但招魂未得的母親阻止城隍爺夜訪，然當選擇在「郭柏川紀念館」前演出，並口頭提及其名時，他們之間的關係為何？回看「戲劇是一整套相關的事物」，許多劇中所給予的符碼並未被建立，而觀眾也被隨意擱置，突兀的停在路途上──被選擇好的觀演空間。

奇點劇團《暗訪台南》，「郭百川紀念館」前演出主場景。｜圖片來源：奇點劇團臉書頁面

除了將作品移動到正規劇場空間之外，藉由古蹟空間省去舞台布景設計成本外，在《暗訪台南》中似乎無可見得「環境劇場」的建構，觀演關係抑是保守單一。不能否認，在非典型空間中的環境做戲故然有其需克服的困難（如演員表演方式，或技術上的電源使用以及雨天因應），但也環境與空間本身即具備巨大的語彙性，並能勾起聯想，「空間」自身即形成無可取代的舞台視覺。如若莎士比亞的妹妹們劇團2017年底在國家兩廳院地下停車場推出的《重考時光》亦是一例，停車場入口狹長的空間、停車場深夜的人工性與空曠度（演出時間在22:30後），使空間成為絕佳的演出景觀展示場所。但停車場這個空間的運用似乎也就僅止於此，雖其自身即說出自身，然主體仍是在表演者與其展演的物件上，至於觀眾的參與亦仍停留在觀看，可以移動得觀看。

莎士比亞的妹妹們《重考時光》演出劇照。｜圖片來源：Shakespeare's Wild Sisters Group臉書頁面

莎妹劇團《重考時光》雖空間運用得宜，且也符合現在流行的「即時即景／現地製作」（Site Specific）的概念——畢竟不在停車場的話，要去哪裡停車洗車開車呢？但如劇場評論與觀察人郭亮廷在「TT不和諧開講2017．第六講：一座城市，多重觀看」中提到環境劇場可以是個髒字，因為環境這個字是非常人類中心主義的，是把人當作這個環境的中心，「雖然在環境劇場裡，環境也是一個角色，不是單純被當作背景或布景，可是有沒有很有意識的突顯，環境本身就是表演的主體，突顯現在在看的表演，就是空間本身的表演、街道本身的表演，不是人為去發生的。」【3】若由此方向思考，人與空間，甚至表演者、觀眾與空間的三方關係的張力應該是更平衡的，並能藉由著緊繃進一步拉升至其他的層面。

當非典型空間演出漸成為劇場常態，非典型亦將成為另種典型，或許創作者們更應仔細地回頭審視為何在非劇場空間演出？尤其當亦欲以空間的轉移和觀眾有不同之對話時，對於「空間」該如何重新看待？

「這不是一個停車場」，但如果他還是停車場呢？而停車場之中的人又如何？｜圖片來源：Shakespeare's Wild Sisters Group臉書頁面

【1】謝喜納所提的環境劇場六項原則為：1、戲劇是一整套相關的事務。 2、整個空間都是表演的一部份。 3、戲劇可以發生在一個被改造的空間、或現成的空間。 4、演出焦點是靈活可變的。 5、戲劇的所有元素平起平坐，不分輕重，並且各自有其語言。 6、文本不是演出的出發點，也不是目的。甚至可以沒有文字劇本。引用自鴻鴻〈沒有不能演戲的角落──「環境劇場」解謎〉，全文網址：http://blog.roodo.com/hhung/archives/13932315.html

【2】郭柏川（1901-1974），出生於台南的美術家與教師，曾任教於成功大學建築系。

【3】引用自郭亮廷於「TT不和諧開講2017．第六講：一座城市，多重觀看」發言紀錄，全文可參〈講座紀錄：一座城市，多重觀看（上）〉：http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=27499