藝評文章 Critic of Art
意象似的繁花歸宿—張耀煌的「人間‧歸宿」
文/黃絲純 圖 / 日升月鴻畫廊提供
一張張用壓克力和油彩組合潑灑出的「花樣」，是張耀煌歸宿系列最大的印象。此時正在台北日升月鴻畫廊展出30餘幅「人間‧歸宿」系列。
人間‧歸宿
張耀煌生於1948年，1977年即從國立台灣藝術大學（前國立台灣藝術專科學校）畢業，但直到2000年心愛的妻子去世，張耀煌才重新拿起畫筆開始全新的藝術創作。人間系列作品中，一張張多變、憂鬱的臉孔，道盡人生百態，讓觀者思索存在的意義。濃厚、粗曠的筆觸線條，強烈、直接地表達藝術家內心的情感。歸宿系列則以色彩來帶出繁花的意象，以花來象徵創作者自身，色彩的鮮豔顯示張耀煌對生命的熱愛，每一筆都刻劃出自身對生命的醒悟。以繁花系列對映生命的歸宿，似乎在訴說儘管生命到現在這個階段，妻子已離去，我仍不放棄對自身生命的熱忱，以鮮豔的花色來當作歸宿；其中透露著許多對生命的希望和憧憬。
張耀煌 繁花-歸宿 壓克力 油畫 80x100cm 2013
張耀煌 繁花-歸宿 壓克力 油畫 130x97cm 2012
張耀煌 繁花-歸宿 壓克力 油畫 130x97cm 2014
色調的相互對比
紅色是張耀煌很常應用的顏色，由各種紅組構而成，或有深粉紅、暗紅、深紅等，無不敘說生命的絢爛。人間的系列是多變的臉孔，再多多變的臉孔，他的歸宿始終是絢麗的。有的畫面噴灑狀後再作滴落，亦有象徵冷靜的白色作為表面的主體，揮灑於上，無不說明「沉澱」在生命中的重要性。點點白色噴灑，也是另一種生活的熱情。粉紅色和藍色的結合，似乎為男子和女子的陰陽結合，兩者結合而成的主體才是生命的完整。亦有紅色和綠色兩相對比的色調結合，畫面不顯凸兀，反之，豐富異常。一樣同為兩性間的象徵意象；男人和女人的結合。色彩的相對性也使得張耀煌的繪畫語言跳出兩性間的象徵諧合。
張耀煌 繁花-歸宿 壓克力 油畫 130x194cm 2013
張耀煌 繁花-歸宿 壓克力 油畫 雙聯畫 194x130cm 2013
張耀煌 繁花-歸宿acrylic on canvas 壓克力 畫布 130x162cm 2013
拉長的線性主軸
畫面上「長線條」是張耀煌的特色之一，由上到下的長線條讓整個畫面趨於精細感、細緻感。某方面程度而言有些許的血腥感，但是就是這樣的血腥感帶出了立體化的生命力。這是不會令人感到害怕的畫面表現，反之，鮮活的拉長配色顯露令人想多看兩眼的精神性。這樣的畫面充份展現一位修心多年的畫家流露對現世的拒絕、掙扎、接受和愛。畫面上出現具有抗拒的主體，由互斥到相融而欣欣向榮的花樣世界。色彩的對比是為呈現互斥的載體，是互斥亦是互補，因此是對現世的拒絕、掙扎、接受和愛。
展覽中將有兩幅“歸宿” 系列畫作捐贈義賣於淡江教會，希望借此機會募款新建婚禮教堂。另外十幅“歸宿” 系列畫作將捐贈義賣給「社團法人臺北市喜樂人生關懷協會」及「社團法人中華民國夢想之家青年發展協會」做慈善募款幫助低收入家庭，貧困老人和中輟生。以這樣的義舉，更加彰顯張耀煌對當代社會的深深關注和反饋關懷。
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