藝評文章 Critic of Art

淺析兩廳院藝術基地計畫

 

《醒報》日前報導,為了提供表演團隊或藝術家更多創作機會,國家兩廳院推出「藝術基地計畫」,2015年將透過公開徵選,邀請藝術家提出特色創作計畫,在兩廳院駐館,並將提供入選的駐館藝術家,最多每年60萬元的前期創作經費,讓藝術家無後顧之憂地從事創作。

(圖1:兩廳院藝術總監李惠美(左)帶來「兩廳院藝術基地計畫」的消息,劇場工作者楊景翔(右)則分享他的創作經驗。取自《臺灣醒報》)

 

種花思維

兩廳院藝術總監李惠美接受採訪時表示:「藝術基地計畫」最重要的精神是『種花』,兩廳院以前的方式像是切花,就是直接去市場選出已經開的好花,也就是精選精彩的表演作品到兩廳院演出,現在則改以培育的方式,讓有潛力的藝術家以較自在的步調,從事藝術創作的前期耕耘,最後開出美好花朵。」

兩廳院的培育精神的確令人敬佩,但身為臺灣第一個行政法人機構,財務方面儘管有公部門編列預算,但2008年卻被報導出遭砍五千萬預算的新聞,兩廳院意識到若一味依賴公部門預算,則表演品質、場次、空間就會跟著緊緊依附,樹倒跟著倒。因此除了公部門編列的預算,就本身行政法人的身分,兩廳院必須自營(必須營利)支付開銷,兩廳院需更有企圖心,從補助計畫走向培育表演藝術人才,也算是兩廳院正式跨入新思維的壯舉。

(圖2:國家兩廳院網站首頁,取自兩廳院網站)

 

藝術團體的後顧之憂

在國外,表演藝術業在1960至1980年代的二十年間,達到了前所未有的成長盛況。因應觀眾增加,交響樂團、合唱團、大型劇院、歌劇院如雨後春筍般冒出;在臺灣,解嚴使人們重獲自由與歷經世界局勢更迭後的廣大空間,表演藝術團體以及藝術經紀公司大量成立,也帶出臺灣表演藝術的潛力。

時至今日,國內外表演藝術團體卻同時面臨到不少考驗。像是發生於1999年的921大地震,除了劇烈衝擊人民心情,也波及到國內表演藝術環境。地震後,著手重建的情形四處可見,除了退票情形增加,影響演出票房外,這些表演藝術團體面臨地震後下半年的窘境,也多以取消或延後演出做因應。好不容易等地震的陰影略減,緊接2003年爆發了前所未見的SARS疫情,表演藝術團體萬萬沒想到SARS在臺灣的延燒程度居然又讓自己陷入再一次的危機中。

環顧國內外,表演藝術團體都必須面對一連串的危機與問題,除卻上述的天災疫情,還包括文化預算不足、經營人才不足、M型化的表演藝術團隊等問題。不夠優渥的環境條件導致表演藝術團體生存經營的壓力更為強烈,空有創意卻沒有實踐本錢,到頭來也只能是一場空。兩廳院深知表演藝術團體研發與創新時必須面臨許多後顧之憂,故預備實行「藝術基地計畫」,提供1到2年的駐館計劃,給予60萬元前期創作經費,支持藝術家個人一年基本開銷,並提供排練場地與必要的行政協助,讓藝術家能放慢腳步,有足夠的空間穩定培養創作。藝術家駐館期間只要掛兩廳院的名,仍保有巡演的自由。儘管2年時間到期,兩廳院仍會盡力提供演出機會。

(圖3:國立臺灣交響樂團,取自官網)

(圖4:台中大都會歌劇院,取自大矩聯合建築師事務所)

(圖5:台北愛樂管弦樂團表演海報,取自文化局)

 

兩廳院目標在於培育優秀表演藝術團體,此舉表示辦理盛大、熱絡的表演藝術活動已經不是兩廳院唯一目標,因為活動的高舉辦性並無法用來衡量文化藝術的推廣與否,考量人力、經費等因素,兩廳院必然需要公私部門的合作,兩者間必須先達成良好共識,否則,只有單方面的栽進培育計畫裡,效能依然會大打折扣。

藝術基地計畫值得探討的轉折點在於,兩廳院是否能夠屏棄公部門冗長的行政效率,讓申請人能夠儘管擺脫經費的後顧之憂,轉而認真面對創作這件事。另外,該計畫的徵選對象為具有中華民國國籍,25到40歲,從事3年以上表演藝術相關工作,且曾公開發表過至少3個以上正式售票演出作品者,每年最多兩名。除了限制年齡,還限制了名額,儘管又必須回到經費的老問題打轉,但若能安排申請通過者以建教合作的方式深入校園,相信能順手串聯產學的縫軌,在有限的經費中尋求最大的可能性,為臺灣的表演藝術產業注入又一波活水。

 

參考資料:

《臺灣醒報》〈培育演藝家 兩廳院駐館計畫啟動〉

 

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