擁抱科技，回歸本質- 舊金山大衛霍克尼(David Hockney)之大展覽
2013年冬天，舊金山最大的藝術新聞莫過於英國畫家，大衛霍克尼(David Hockney)重返美國西岸的重要展覽。這場在de Young博物館展出，名為「大展覽」(the Bigger Exhibiton)的活動，正式打破傳統與現代技巧之間的限制；視覺藝術與裝置錄像、繪畫與攝影、科技與美學，完美地交融輝映；從此再也沒有人會對跨領域藝術感到困惑，智慧型手機帶領繪畫創作，走向新的領域；擁抱多元、擁抱科技，成為當地藝術家不可不面對的潮流。
1937年出生於英國約克(York)的畫家大衛霍克尼，大部分時間生活在英國及美國洛杉磯；在1950年代後期開始受到矚目。受到畢卡索影響很大，童年對於自然環境的耳濡目染，讓他的作品不脫離樹林、步道、天空、農村等主題；其中強烈的色彩和線條，帶領觀者進入一種魔幻寫實的世界。舊金山藝術博物館(Fine Arts Museums of San Francosco)副館長Richard Benefield於開展時說：「大衛霍克尼在他的年代中，肯定具有重要影響力」。這次「大展覽」中的作品，時間從2002年至今，規模大多數是巨幅作品，全部作品展出佔了約18,000平方公尺，其中有12,000幅在博物館常態展中展出，4000幅則在樓上的藝廊；最受到焦點矚目的約有300件作品。
很明顯地，霍克尼的產量豐富，他擅長運用不同媒材創作，除了傳統媒材，也在帆布上以油彩做畫、壓克力、水彩，此風格讓他的作品往往和普普藝術聯結在一起。霍克尼被譽稱為後二十一世紀，最重要的當代藝術家之一，他大膽擁抱科技，甚至以I phone和I pad創作，他喜歡在這些載具上速描，然後分享給朋友；近年來甚至以數位工具取代傳統素描本。在1960到70年代之間，首創「石版印刷」(lithograph)，大量以版畫型式生產，可以讓更多人看到他的作品。著迷於印刷的質感，這位藝術界頑童在1989年時，甚至將作品以傳真方式，提供作品給當時巴西聖保羅的策展人。
電腦的phtoshop，數位相機，攝影機，照片等媒材都在霍克尼的創作舞台上，佔有一席之地。在「大展覽」中，其中一件作品是四面以四台數位放影機，同時播放自然環境影像，那是藝術家居住處的四面環景，霍克尼暱稱它為「立體派影像」(cubist film)。雖然在不同媒材之間悠遊自在，但他始終沒有忘記回到創作的本質:素描和繪畫。霍克尼的畫初次乍看，會覺得技法簡單樸實，但也許是因為抽象派及印象派的訓練，讓他善於以光影構圖，簡單的線條與顏色，創造出攝影的前後景深效果。
第二次世界大戰之後，世界藝術蓬勃而生，霍克尼在人生數個重要時其有關鍵性的轉變。在倫敦皇家藝術學院(Royal College of Art)就讀之際，讓這位年輕的藝術學生觀察到，學院裡分為兩種人，一種是堅持傳統技法，精益求精；另一種則是與時代結合，模擬印象派，甚至在硬紙板上作畫；霍克尼無疑是後者。唸書時期，他在人像畫與印象派之間嘗試找出自己的風格路線，用模糊且不太精確的筆觸，隱含人性與情感。不過當時正是英國普普藝術的巔峰時代，而霍克尼自然被視為當代思潮的領袖。
之後訪美期間，受到美國自由主義的影響，同時對自然派詩人惠特曼(Walt Whitman)傾心，之後他的畫多出現自然四季景色，尤其是靜物、地景、肖像。最後選擇以洛杉磯為世界發展之地，在美國西岸自然開放的氛圍中，霍克尼開始嘗試以壓克力做畫，並大量以攝影記錄靈感，為了生存與精進繪畫技巧，在異鄉生活的他大量替朋友製作肖像，也為劇院舞台設計做影像紀錄。這些在生活磨練的技巧讓霍克尼緊緊與時代結合，目前定居於英國約克與美國洛杉磯的跨媒材藝術家，作品已經在國際間受到高度矚目。從傳統繪畫技巧中發展獨特的新門派，我們期待看見屬於我們這個世紀的當代藝術家。
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