藝評文章 Critic of Art
文/楊雅君
中國現代城市中的私人美術館，基於收藏、展覽、經營的種種問題，在當代藝術博物館領域，已然成為備受關注的新聞議題。而觀眾觀看、接近、參與的，則是各個美術館內固定陳列、臨時陳列主題展覽的類型及藝術品內容。對於美術館而言，是以策展為藝術作品文本身份認同的信息實踐方法，藉由系列性的故事的講述，在特定的展示空間陳述社會語境下的展覽主題，使作品生產空間中的文化資本具有的文本意義、效用價值，透過場域的符號、媒介結構，表述為現代世界城市空間中的文本語言生產，配置展示，並同構為社會體系制度下的疊呈、互示、對話功能。
圖一，展覽門口。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉
關於龍美術館
上海龍美術館，是由中国收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立美术馆，總共設有兩間展館：浦東館、西岸館，分別位於上海市浦東新區羅山路及徐匯區龍騰大道，构成独特的“一城两馆”的艺术生态，日常在策劃個別展覽之際，還持續經營文化教育、經典館藏、學術出版項目。當前展覽以《80后•08后—龙美术馆藏青年艺术家作品展》、《海上升明月—龙美术馆藏“海派”绘画展》、《奥拉维尔•埃利亚松：无相万象》、《翰墨书香——龙美术馆藏明代书法展》為主題展覽，跨界古今中外的文字書道、繪畫、大型空間場域裝置等藝術作品。
圖一，《遠航》。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉
作為收藏家創辦的私人美術館，龍美術館的日常展覽普遍涵括了中国传统艺术、现当代艺术、“红色经典”艺术、亚洲和欧美的当代艺术作品，浦東美術館主体建筑共分四层，一樓為當代藝術主題展，二樓規置為“紅色經典”藝術常設展區，三樓為中國傳統藝術專題展廳，而涵蓋書畫、器具文物等項。作為一間設立於現代的美術館，龍美術館注重通過策展的組織、設計，完成中國近現代藝術進程以來，藝術觀念理論、作品創作實踐維度的組構再現，於專題現場，以藝術品實物，傳遞不同風格的創作語彙，企圖編制為觀眾視閾的需求期待，而這場主題系列綜合展是不同藝術風格的集體演示，表述為展覽的類域信息與情節手法。
80后•08后—龙美术馆藏青年艺术家作品展
中國文化藝術的現代性，發生於晚清民國以來的社會各階層間，自此以來，關於新、舊的文明型態的辯證與言說，就成了當代不斷論証的次序。上海龍美術館於2016年4月1日—2016年7月24日展出的《80后•08后—龙美术馆藏青年艺术家作品展》，以80後、90後為專題序列，時值21世紀，中國當代藝術群中的80後已漸老成，80後正嶄露頭角，在時間經驗生成的節點上，展覽顯現了藝術創造的延伸、變異、衝突、遷移，主要透過展覽空間四個部份：“超验的日常”、“次要的主体”、“观念的骨骼”、“传统的变奏”、“童话的独白”，顯現中國21世紀以來的标志性的状态切片，演示著時代的社會意念、文明機能、人類情感意識與心理等內容。
具體而言，本場展覽從龙美术馆馆藏体系中甄选并呈现了26位“80后”艺术家（出生于1980年至1988年）的41件“08后”作品（创作时间从2008年至2015年），藉以觀看，並審視中國當代藝術的意義範疇與意圖契機，第一部分通过高磊、夏禹、王岱山、李青、李鹏鹏、商成祥、刘超的作品，展现艺术家对生活中平凡对象的超验幻想和编码改造;第二部分以幾何圖形為式樣，展出赵要、李姝睿、黄世常、胡诚的實驗作品，甚而越过了对现实的指涉，突出了视觉的自由与趣味;第三部分，翟倞、何翔宇和李铭燃的绘画与装置作品都选取了骷髅作为共同主题，藉此傳達創作者追尋的生命與死亡母題; 第四部分通过刘冰、刘天怜和彭斯的作品，呈现了传统与创新之间未曾割裂的联系，例如：抽象藝術與觀念藝術、歐洲古典主義與中國古代書畫氣韵;第五部分展出高瑀、颜石林、陈飞、李彬彬、孙莹、金钕、郝朗、贺娟、李鑫宇筆下的繽紛卡通作品，整體藉著形成的文本記憶結構，為當代藝術完成歷史記述、意味召喚的作用。
圖三、水墨畫作品。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉
海上升明月—龙美术馆藏“海派”绘画展
海派繪畫，依據呂澎《美術的故事：從晚清到今天》記述：「“海派”一詞最早出現在《太平洋畫報》，所指畫家包括來自浙江、蘇州、揚州、徽州以及常州和南京的畫家，畫風因人而異，由於索畫人的趣味，自然對畫家的風格產生不同的影響。」因而可以得知，當時的海派繪畫，相應發生關於城市空間中市民生活的通俗趣味表現特徵。
《海上升明月—龙美术馆藏“海派”绘画展》，為釐清海派繪畫近百年來的傳承、遞嬗而策劃，基於厘清其发展脉络之目的，从馆藏作品中遴选出30位既有海派血液，又能展現時代創造性的畫家作品。以早期虚谷、任颐以及吴昌硕融於市場的特徵開始，至五四運動後吴湖帆、陆俨少、朱屺瞻、谢稚柳、陈佩秋的古典文人寫意情懷，復發展至二十世紀中期之後中國“現實主義”題材的筆墨趣味性表現，同時完成了传统经典文学题材的视觉化示現表达。然而，快速的都市化進程總帶來現代樣式的事物演進軌跡，叶芃、邵仄炯、毛冬华、鲍莺分別從观念、材料和形式语言的角度，融注於都市文化風景與人的情感經驗，體現具有當代視圖感格局的水墨畫意象，也為都市空間中變動格局實現基本的資源關聯。
圖四，水墨畫作品。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉
圖五，海派水墨畫作品。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉
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