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漫畫博覽會上看台灣漫畫
熱鬧的漫畫博覽會
第十三屆漫畫博覽會十四日在台北世貿一館風光落幕，漫畫博覽會雖只有為期六天，但入場參觀的人次超過五十六萬人，比去年同期多出一萬人，總業績衝破二億元，刷新漫博會紀錄。
今年漫畫博覽會特別邀請「爆漫王」聲優遠山繪麻來台，「爆漫王」在日本賣出破千萬本，在台灣也銷售超過百萬冊，是一本人氣漫畫，因此他的一百五十份簽名套組五分鐘內就被搶光。
日本人的漫畫環境
「爆漫王」是描寫兩個高中生真城跟高木為做漫畫家，努力拼命的在畫漫畫的那種衝勁，其中在裡面可以看到日本漫畫界殘酷的運作模式，還有如何維持高人氣等各種方式，這是非常寫實的一本漫畫，但也說明了「日本為什麼是漫畫王國」，這個稱呼不是虛有其名。
這本漫畫讓我想到之前有一個集英社的儲備編輯菲馨，在東立論壇寫的一篇文章「給台灣漫畫發展的建議」，他把在日本學習的經驗跟大家分享，並在裡面分編輯、創作者、讀者三部分建議，看完他的大作之後，不自覺的對日本人的工作態度豎起拇指，過去我們有一句話，「日本能台灣為何不能?」，就漫畫市場言，我們台灣確實無法跟人家比。
日本的畫漫畫環境其殘酷現實不是我們能夠想像，畫漫畫者隨時必須面對作品被淘汰的命運，但他們同時也享有公司提供創作者後面的支撐，在「爆漫王」可以看到，一旦被遴選上，公司馬上會替你找助手，同時會派責任編輯來輔助，讓畫者可以安心作畫，這點台灣就看不到。在日本漫畫創作是必須經過很多考驗，才能存活下去，但也因這樣，日本人創造出非常多經典的漫畫出來，日本人才能在這塊文創產業獨領風騷。
動漫的商機
動漫的產值有多大?看美國迪士尼公司就知道，在日本呢?根據一個統計，日本一年有超過二十三億冊的漫畫銷售量，營業額高達五十八億日圓，但這沒有包括延伸的漫畫產業，如果加上去是以兆億元計算，這是一個非常大的產值，所以我們可以看到在日本繳稅大戶，很多都是從事漫畫的人。
在台灣的產值有多大?當然不能跟美日兩國比較，據中華漫畫出版同業協進會秘書長高世樁表示，「台灣漫畫產業每年有二十億的商機」，所以漫畫在台灣儼然成為一個市場金雞母，但台灣漫畫百分之九十是來自日本，因此這二十億商機，日本人就賺很多了。
台灣的漫畫家
台灣小孩幾乎是看日本漫畫長大的，難道台灣沒有漫畫家嗎?
台灣不是沒有漫畫家，我們在50年有葉宏甲「諸葛四郎」、劉興欽「阿三哥和大嬸婆」、牛哥「牛伯伯打游擊」， 60-70年代有林文義的「西遊記」。
到了 80年代，那更是人才輩出，有敖幼祥「烏龍院」、鄭問「東周英雄傳」、蔡志忠「莊子說」、朱德庸「雙響炮」、阿推「九命人」、蕭言中「童話短路」、魚夫、COCO「二馬」，其中敖幼祥、蔡志忠、朱德庸、蕭言中還被稱為「台灣漫畫四才子」。
90年代因為有新著作權法，盜版漫畫大幅減少，新生代漫畫家像練任、度魯、賴有賢、陳焯嘉便陸續出頭。
今年2012台灣雙人組「雅紳」以作品「人魔共生」，在全球兩百多件參賽作品中，獲得「國際新人漫畫賞」冠軍，所以台灣並不是沒有人才，台灣是沒有這個環境讓我們的漫畫家生存下去。
台灣漫畫的環境
台灣沒有這個環境，除台灣本身市場小之外，就是沒被真正重視，過去我們一直把漫畫當做次文化，到這近幾年看漫畫人潮大增，增加商機後，漫畫才從次文化轉列為主文化之一，但因為市場經營不易，且我們的漫畫大都引自日本，屬於本土創作的不多，漫畫家很難填飽肚子，因此從事專職的人不多，都是以兼差性質為主，所以人才沒有專業培養，就是我們無法與人競爭的原因了。
台灣漫畫自創環境不大，但近幾年漫畫迷卻越來越多，因此市場商機帶動國際情勢，我們日益受到重視，所以在漫畫博覽會上，可以看到各國好手來辦簽名會，這些簽名會的聲勢，看了令人嘆為觀止，漫迷不是秒殺，就是晝夜排隊，那種激情只有漫迷最清楚。
人才的外移
在漫畫博覽會看到的大都是外國的漫畫家，那我們的人呢?去大陸發展了，因為他們的飯碗在那裡。
去年行政院新聞局(現改為文化部)，委中華動漫出版同業協進會，籌辦「台灣漫畫資訊網」，這是台灣第一個漫畫的官網，雖然成立有些慢，但總比沒有好，資訊網的功能是要提供台灣漫畫界的最新資訊，文化部說除要推廣漫畫之外，也要辦理辦理各項獎勵、輔導措施方案，只是到目前為止，還沒有看到文化部對漫畫產業提出較實質性提升產業方案，這令人有些失望，當然在失望之餘，最難過的是，我們的漫畫家何去何從?當真要都出走了之後，才來覺悟嗎?
漫畫博覽會---取自網路 漫畫博覽會---取自網路
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