藝評文章 Critic of Art

從台北藝博覽會看藝術家

 

     從台北藝博覽會看藝術家

                       標榜數字的藝博會

 

      今年的藝博會在5月11日結束,這次有62個國家278位藝術家參加,其中近六成的藝術家是新面孔,展出活動規畫了十大區塊,讓當代藝術呈現的不同面向增加了展出的豐富性。

       藝博會共展出四天,這四天提供近2000件作品給買家挑選,成交率為84.89%,如果單以這數字看成交量,快八成五的成交率算不錯,但若以五年來的總觀看,2011年首次展成交率是89.66%,2012年成交率是91.18%,2013年成交率是89.37%,2014年成交率是93.21%,今年是最低的一次,今年不只成交率比去年少了近10%,參觀的人數也是比去年少近四千人,2011年時有26,681人,2012年時有28587人,2013年時有28695人,2014年時有25762人,2015年21,961人是最少,不過今年的新藏家比例高達8成,這是過去沒有的。

 

                   藝博會存在的價值

    

       藝博會是一個商業性質超過藝術性質的展覽會,換句話說它是專門替畫廊及畫家找買主的地方,所以藝博會呈現出來的味道不是學術性的,藝博會也因此被稱為是目前世界上規模最大的一種藝術品展示會,同時也是一個集體交易的買賣活動。

       藝博會從1967年第一個「科隆藝博會」出現後,至今不知出現了多少個藝博會,每一年藝博會的目的就是爭奪收藏家們的目光和錢包,因此有人把藝博會說是交易商的「商業計畫」。

      這個「商業計畫」對他們有多重要?據一份針對二十幾家畫廊做的調查,畫廊表示藝博會這一項平均佔了總銷售的60%,甚至多的可以達到90%,這是一個很驚人的數字,所以國外的交易商說如果一年參加不到四個藝博會,就好像沒有做過廣告或者公司沒有三條電話線。

       當然參加藝博會未必每個交易商都會賺錢,但卻是已經成為一種職業義務,同時也是一個財務上的賭博,賭贏了就賺,賭輸了就摸著鼻子賠。

       國外的畫廊是如此經營,國內呢?從藝博會的每年提出的成交率報告看,事實上也差不多,這樣商業活動的藝術買賣好嗎?若不談藝術性,它確實為台灣藝術市場帶來很大的商機,也為台灣的藝術市場增加很多知名度,這看Artprice(2014年當代藝術品市場報告)就知道,報告說台灣當代藝術總成交額已經有990萬歐元(約3.3816億台幣),是當代藝術市場第6大。台灣藝術市場被全球肯定,出了歸功藝術市場已趨成熟外,藝博會上畫廊及經紀人鼎力推銷也是關鍵之一。

          

                            藝博會上的匠氣與才氣

   

        今年的藝博會不管成交上或參訪人數上都比去年少,這原因不知道,但就展出的作品上看,會發現不少畫家所展出來的畫工實力是匠氣多於才氣,一個作品只有匠氣沒有才氣是很難感動人的,這當中是不是因為這是商業交易為主的展出,所以藝術家只著重在畫工上,如果是這樣,藝術家的才氣就很可惜被自己掩蓋住了。

       著重在匠氣上是因為可以馬上當飯吃,才氣卻不能立即當飯吃,只是如果藝術家只用匠氣作畫,它的藝術價值有多少?值得典藏的機率有多高?如果藝術家的作品是用吹噓出來的,那這是紙包不住火的。

       吹噓出來的作品讓人想到2011年紐約Knoedler畫廊的醜聞,Knoedler出售假畫,這事件後Knoedler畫廊沒多久就關門,Knoedler畫廊關門後,讓許多人感嘆,因為這畫廊已經經營了165年。   

       美國藝術市場上的餅很大,據美國「藝術新聞報」,美國畫廊從上世紀90年代初的小眾市場發展到今天,藝術市場已經具有500億美元産值的大産業。500億是一個大數字,所以在美國不只Knoedler畫廊爆醜聞,美國「藝術新聞報」還指出說,「吹噓渲染甚至偽造作品來源的手法在業內屢見不鮮,從1912年開始,在長達25年的時間裏,美國藝術史學家伯納德‧貝倫森(Bernard Berenson)就曾幫助英國藝術經銷商約瑟夫‧杜維恩(Joseph Duveen)向美國的有錢人出售大師作品。」

        一個畫家身價是被如此抬高,那這藝術家就沒有身價了,匠氣可以變才氣,但才氣不像匠氣可以直接販售,不過匠氣壽命短,才氣可以遠遠流傳。

 

                                打造自己的舞台

   

       今年有近六成的參展人是新面孔,這是非常令人欣慰的,台灣的畫廊不缺畫家,但台灣的藝術市場缺藝術家,從拍賣市場上看,當今台灣的畫家能上拍賣市場的有多少人?在拍賣市場上畫作被拍的行情又是多少?在拍賣市場上我們津津樂道的畫家是那些人?特別是大陸的畫家在拍賣市場上出現越來越多的時候,不禁要擔憂我們的人在哪裡?

       每個藝術家都希望自己的作品能上拍賣桌,能被美術館收藏,但現實上看藝博會,會發現有些藝術家畫的是一樣的東西,很少有創新的作品,一個屬畫匠型的藝術家,是很難能有機會登上拍賣舞台,藝博會是讓藝術家可以有機會介紹自己的場所,如果連這樣的機會都不掌握,那何須談未來?

       藝術家拿什麼來證明自己的未來?當然就是自己作品,作品不是畫了就好,作品是要有感動力的,機會就是自己的舞台,放棄舞台就是放棄機會,再多吹噓的言語也無法證明實力,只有真正的實力才能讓自己踏實地站在舞台,真正的實力也不需要花太多言語的。

 

 Gerardo Feldstein《The Bouquet》阿根廷畫家---取自網路

 

 

 Peter H.Harskamp荷蘭畫家作品---取自網路

 

 

Richard Young《Dance Emotion》油畫  (英國)----取自網路

 

  Ekaterina-Yastrebova《Fish-Day》Acrylic-on-Canvas俄羅斯畫家---取自網路

 

李善單-Lee-Sun-Don《掌握乾坤/得大寶藏》銅.億萬年化石---取自網路


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