邊緣下的台灣藝術拍賣市場

藝評文章 Critic of Art

發熱的藝術投資

Artprice公布的「2014年度藝術市場報告」，其中全球前10貴藝術家中，華人占了兩位，這兩位是齊白石和張大千，齊白石是第七名，他的畫作拍賣總額為2.06億美元，張大千則在第九名總額是1.93億美元，這前十名共賣出的總額為26.92億美元，較2013年22.74億美元，多了四億多美元，這顯示藝術投資的市場依然熱絡。

在這十大貴的藝術家裡，普普風的藝術大師安迪‧沃荷依然是獨佔鰲頭，而華人藝術家則比去年少了一個趙無極，不過就整體看，華人藝術家卻有越來越多的人進入拍賣市場，只是這些大都是大陸那一邊的藝術家，會有這樣現象是不足為奇，大陸現在是藝術拍賣市場的領頭羊，對自家人自然是很「厚愛」的。

大陸對自家人的支持可以從張曉剛、曾梵志、劉小東身上見證，當然大陸買家不是真的「愛用國貨」，而是從成本考量。因為他們認為「100年以上的都有固定成本，價格不易作高」，所以「先買年輕藝術家，漲幅空間大」。漲幅空間大，張曉剛、曾梵志可以千倍成長，劉小東可以45倍翻漲。身價的翻漲後，藝術家已經不是在畫畫而是在畫鈔。

台灣藝術家的潛力

看見大陸富豪把藝術市場變成有錢人的遊戲，台灣市場顯得黯淡多了，台灣的黯淡是相對下必然的結果，但也顯示出藝術投資者的保守及低調。這低調不禁想到2002年香港佳士得春季拍賣，畫家陳澄波的「嘉義公園」以2600萬元被買走，買家是以電話競標，當時大家都好奇誰買走代表台灣畫史上的作品，後來證實是台灣人自己買走的，知道是自家人買走後，大家心裡都很高興，因為這可以證明台灣先輩藝術家也有「國際」的市場性，後來陳澄波的作品賣得更高，蘇富比公司在2006年香港秋拍時，把他的「淡水」以3,484萬港幣約合1.44億台幣賣出，創下台灣人油畫拍賣最高的新世界紀錄。

台灣畫家的作品有無市場這無庸置疑，因為Artprice公布「2014年當代藝術家個人拍賣總成交額」的前五百貴的藝術家，台灣就占了五位，這更證明台灣藝術家的潛力，但可惜我們的潛力只稍微顯露，在大陸藝術投資風氣興起後，原來在台灣占優勢的現象完全被壓下去了，所以蘇富比、佳士得這兩家先後於2000與2001年宣佈裁撤台北賣場，這一撤台灣藝術投資市場更轉為冷淡，收藏家在自己家裡沒有興趣出手，然後飛越海峽到香港大陸去買，這讓我們的藝廊又冷清起來。

藝術投資的風險性

藝廊的冷清也就是市場的冷清，當Artprice公布全球藝術市場2014年再創新高時，全球當代藝術市場成長26%，台灣當代藝術雖排全球市場第6大，但這比2013年下滑了一名。

經濟學家說藝術品有形資產表現，取決於經濟的實際成長，而股票則是取決於通貨膨脹，他們說: 藝術品在高成長、高通膨期間增長率為9.2％，股票為4.4％，房地產為8.1％；藝術品在高成長、低通膨期間增長率為7.5％，股票為13.4％，房地產為11.0％；藝術品在低成長、高通膨期間增長率為0.3％，股票為4.1％，房地產為-4.2％；藝術品在低成長、低通膨期間增長率為0.9％，股票為11％，房地產為4.7％。這些數字可以看出藝術投資對經濟的影響性。

投資者的想法

大陸的熱錢炒活了藝術投資，儼然讓自己成為市場的領頭羊，這頭羊也讓香港沾上腥味，香港免除藝術市場交易利得，吸引國際最大畫廊高古軒的進駐，全球影響力最大的巴塞爾藝博會主辦者MCH集團，2011年7月收購亞洲藝術展覽有限公司60%的股份，2014年履行了購買剩餘40%股份的權利，這讓香港在全球藝術市場上更如魚得水，反觀台灣此時卻失去舞台。

台灣在全球藝術舞台上被邊緣化，在國內市場也被弱化，因為許多市場投資者，把投資藝術當作投資股票，買賣藝術品只求可以獲利，所以往往是有名氣的藝術家才能獲得青睞，這跟先進國家的收藏家理念不同，他們會採買未出名的畫家，來證明自己的眼光，這不同思維形成不同態度，他們用贊助與扶持來培養藝術家，我們卻是以增加個人財產來彰顯自己的社經地位，這自然讓投資環境變得更狹隘。

大陸的藝術投資非常取巧，「100年以上的都有固定成本，價格不易作高」，「先買年輕藝術家，漲幅空間大」，這樣反而讓年輕世代的藝術家容易有出頭天，而我們藝術投資經歷超過三十年，許多收藏家的理性與精明是令人佩服，他們做足功課在拍賣市場大顯身手，因此這些低調的收藏家都是拍賣市場的VIP客，這些躲在電話那端的人，都太小心翼翼，所以年輕世代的藝術家要出頭天，真的要在祖上多燒香，當然藝術投資的格局與效益就大打折扣，折了扣，市場自然就受限。

收藏家願意花錢甚至競標買已故畫家的作品，對於當代藝術家的作品卻冷淡看待，這是我們投資市場熱不起來的原因，藝術是文化發展的一環，一個進行發展的文化同時是有一個藝術環繞在其中，如果藝術發展只停留在過去，那文化是不會進步的，不會進步的文化等同沒有藝術的生活，所以雖不喜歡大陸投資市場的戲劇性發展，但看到香港在藝壇上的被重視，不希望台灣真的被邊緣，期待收藏家用「愛心」去看待眼下的藝術家。