藝評文章 Critic of Art
翻滾吧!台灣的「三金」
失去的「最佳新人獎」
第25屆金曲獎上月28日，在台北小巨蛋風光舉行，這次所頒的獎當中，最讓人注目的是大陸趙兆獲得「最佳編曲人獎」及李榮浩獲得「最佳新人獎」。
這兩項獎的頒出，不禁讓人想像起來，這個想像就如立委黃志雄在立法院教育委員會質詢時說的:「過去台灣的歌手在華人市場皆能占有一席之地，現階段很多大獎中國選手獲獎機率越來越高，相對台灣歌手就越來越辛苦，這是個嚴重的警訊，當對手越來越好，迎頭趕上，也凸顯台灣在國際競爭局勢中正在退步」。
當然大陸創作者的水準，是否已經如他們的經濟一樣「突飛猛進」，還是其他因素?這只有評審委員知道，但事實存在的事是，獎已經給了別人拿走，這表示我們的競爭對手又多了。
面對這事，我們龍部長不認為台灣的創作在往下走，她說:「她對台灣的創作歌手信心非常高，只是現在競技場更開放，對台灣的歌手而言是更好的觀摩、更高境界的競爭。大家都要來到這裡得到承認，這表示金曲獎在華人世界是最高的旗幟，這才是金字招牌的建立。」
自豪的「三金」
龍部長的話，讓人想到我們的棒球，過去我們都自豪是「三冠王」，所以每次選手出國比賽時，舉國都為之歡騰，然不知從何時開始，我們的三冠王已經不再是三冠王了。
記得我們第一次輸掉冠軍獎杯時，幾乎是國殤，大家痛到像這次世足巴西輸給德國一樣，然現在呢?似乎已經習慣輸的感覺了。
金曲獎，金鐘獎，金馬獎，是我們自豪的「三金」，特別是金馬獎，是華人電影的指標，電影工作者也以能獲得此獎為傲。
然我們的三金，就如我們的棒球，不知從何開始，得獎的人已經不再是我們自己的專利了，我們已經習慣的跟所有人「分享」，因此現在這「三金」唯一最大的貢獻，就是那多年的「金字招牌」。
跟其他人「分享」不是不好，就像「奧斯卡」一樣，但是如果「分享太多」那就不是大方了，而是我們要檢討了。
今年的金曲獎，稍微「分享」一下，明年的我們是否更「大器」的分享更多?
不再風光的金馬獎
記得金馬獎早期都是我們自家人獲得，也不知從何時開始，我們開始很大器的分享出去，分到最後，竟然我們只留下少數幾個微不足道的獎，當然事後有檢討三部曲，但檢討到最後呢?我們的國片低靡了十幾年，直到「海角七號」才喚醒我們。
「海角七號」喚醒大家進電影院，但同時也喚起其他華人，現在的金馬獎，我們自家獲獎的機率增加，但其他人也變強很多，因此「獨享殊榮」的機會，已經不會再出現，如果競爭是良好的，那麼善意的競爭增加我們電影文創的水準與品質，這對我們是好的，如果競爭是讓我們無地自容，那我們就必須面對被淘汰的命運。
自閉的金鐘獎
金馬獎有外在的兢爭壓力，我們的金鐘獎，就比較幸運了，不受外面的干擾，從1965年創始到現在，年年肥水不落外人田，都是自家瓜分。
不過雖然是自家瓜分，但隨著電視台增多，內部競爭變多了，也無形產生壓力，但慶幸的是，不知哪一個始作俑者想到簡便方法，開始採買別人的電視節目，結果原本有兢爭壓力的，一下子沒有了，又開始剩下幾家在競爭，那些競爭的人每年暗爽，因為年年可以得獎好跟上面交差。當然，電視台對這年年可得獎，是喜歡的不得了，因為可以在廣告上大做文章，凸顯自家的優質性。
電視台被外片大量侵入後，現在打開電視，能看到自己國人自製的節目，算是一件「開心」的事，雖然有些節目真的難以下嚥，但「沒魚蝦也好」。
要看自家節目變成開心的事時，不知我們的文化部知道嗎?
「金字招牌」的意義
「三金」說實在它對於華人圈是有很大的影響力，因為讓華人文創在世界占一席之地，是我們台灣人努力打拼出來的，為這政府每年投入大量資金，我們也每年期待好的東西出來，然可惜的是，我們的「三金」卻漸漸變成令人思念的「金字招牌」。
「金字招牌」是一種榮譽的象徵，如果只想擁有招牌，它則會讓我們喪失競爭的能力。
過去我們在講華人影視創作，一定第一個想到的是台灣，而流行在各地的音樂也都是台灣歌星唱的，那些如數家珍的電影也都是台灣導演拍的，現在，這些可能已經不再了，我們的電影被大陸慢慢超越，我們的節目被韓劇佔據，我們的歌手一個一個跑到對岸去賺人民幣，所以未來我們不知還剩什麼?
不知道龍部長是懷念「金字招牌」?還是在意招牌下的實質內涵，如果只是懷念，那我們的「三金」可以不必年年辦，如果是在意實質內涵，那現在電影文創的投資，應該要培育的人才是自家人，要贊助的對象應該放在自家人身上，而不是讓錢隨便花，花在一個不把事業放在自家土地上的人。
我們電視台的亂象，應該要好好監督，如果自家的電視台都是宣傳別人的文化，那我們要這麼多電視台幹什麼?電視台的存在它雖然是娛樂作用，但同時也有教化意義，如果自家人都不知道自家文化，那我們還談甚麼文創產業?
金曲獎今年「新人獎」不是自家人，當然我們不是沒有雅量接受，只是我們在意的是，我們在把獎頒給別人時，我們在位者看到的是什麼?
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