留下來，或者讓劇場跟著你走

藝評文章 Critic of Art

（爆米花輕鬆劇場系列〈蘿莉少女〉劇照　攝影師：劉人豪）　

　　2008年由魏德聖導演的《海角七號》，男女主角在墾丁白沙灣深情地擁抱，那一句「留下來，或者我跟你走」將沉寂已久的國片熱潮重新喚醒，甚至有人視之為「台灣電影界的奇蹟」。相信，這股「奇蹟」的力量不只鼓勵國人在電影上的消費不遺餘力，也同時鼓舞了許多有「電影夢」的年輕人，更大膽的開拓、創新。

　　只是在「劇場」裡頭，這樣的情況就難見一斑。

　　時至今日，有些人聽到「劇場」二字，都會下意識的興起：「啊？就演戲的嘛！」或者「那是拍電視的？哪一台呀？」地一問，就別說身為一個劇場工作者，該要具備多麼艱忍不拔的決心與毅力（如果家中有點錢更好）才能心無旁騖地走在這條路上。哪怕早在1980年，全台灣的第一個業餘的實驗劇團「蘭陵劇坊」已孕育而生，脫穎出許多優秀的劇場演員如金士傑、李國修、劉若瑀……等。但是看戲的熱潮仍僅只於劇場工作者的親朋好友之間，多數人依舊視之為奢侈的消遣，或者高雅的休閒活動，因此敬謝不敏。一來是礙於票價多為電影票的兩倍或者更高，二來是因為在劇場裡頭，觀眾們比肩而坐，謝絕一切飲食活動、交談聲響，除了不打擾看戲品質，更擔心破壞場上演員的演出進行。　

　　只是在今年2014的暑假，果陀劇場與新光三越合作，開創「爆米花輕鬆劇場」的先例，試圖打破一般人對劇場一板一眼的既定印象，外頭搭起了爆米花販售區，白花花的奶油香鑽進舞台區，觀眾們拎著大包小包的食物走入。這確是過去劇場中前所未見的。為的就是能讓上班族，在下班以後能多個娛樂的選擇，放膽的鬆開領帶、穿著拖鞋、手捧今日的晚餐，看戲過程還能邊笑邊吃，掃去工作整日的不快。

　　想當然，在劇目的挑選上也是別出心裁。除了果陀劇場與職場插畫家馬克合作的《五斗米靠腰》，另也邀請魚蹦興業、楊景翔演劇團、耀演劇團共同上陣，馬拉松式整整兩個月接力演出。時間長度均控制在六十到九十分鐘的中長劇作，並且無論哪一場，保證笑聲不斷，逼得人看完還得揉揉臉頰肌肉，真可達到紓壓效果。

　　不過倘若將此視為單純的通俗喜劇，又稍嫌可惜了。

　　「爆米花輕鬆劇場」為強調「輕鬆」二字，為了真能鬆開上班族疲倦的筋骨，特地在戲開演之前找來一位主持人（爆米花先生開）開場，莫約十分多鐘的介紹、為觀眾的心情暖身，進而播放整個系列的劇目預告片，一併傳達宣傳之用。凡此種種，在我看來，都是畫蛇添足，失去一齣戲的本意。只怕觀眾要真要誤會，今兒個來的目的就是笑、用力的笑、笑到岔氣笑到沒命，笑到遺忘思考的重要。倘若主持人不巧又沒台詞可墊，一不小心透露劇情內容，拿此當玩笑，就無可避免多少傷害了觀眾看戲的驚喜感。

　　以其中一齣為例：楊景翔演劇團的〈蘿莉少女〉，2013年曾以原名〈在日出前說早安〉於兩廳院實驗劇場上演。表面上是三位粉紅色、穿戴亮麗的少女，站在展示箱中，隨著鎂光燈搔首弄姿，互相聊著言不及義的話題、將世俗女孩子膚淺而庸俗的價值觀、審美觀發展到一個極致。以荒誕、誇張的動作與對話，顯現出女生們乍看不切實際，幻想無度的種種樣貌，並藉此諷刺活在網路世界的生活有多麼空洞虛幻。虛幻到連一個真實的擁抱都給不起。而倘若細細品味，這齣戲便非一句「通俗喜劇」就能一言以蔽。劇中無論對話、動作、表情，刻劃上刀刀見肉，毫不手軟。輕易就能刺進任何一個渴望被注目、被愛的女人身上。勾一勾手，就引動了女人心中細微而複雜的情感。也莫怪有不少人看完，是紅著眼眶離開場內，嘴角又止不住上揚。所謂的現實，不正是如此？絕不殘酷過了頭，偶爾拋擲一點樂趣，一點希望，好似人生仍可期待。

　　說到這，回頭再談一下「電影」與「劇場」。這兩者間的區別其實不在票價、地點、或者觀看者的放鬆程度。最重要的差異，莫過於「人」的出現。現今一切的電影特效好似都稀鬆平常，不足為奇，而完美的眼神與笑容也多半是傾力不斷調整嘗試的結果，觀眾走了進去，依然是在看一張銀幕，而非真實的人。

　　不過劇場非也，雖然未若真實人生，到底還是拿著劇本、行徑著固定的對話與走位按部就班，不過在場觀眾的笑聲、掌聲，甚而隱隱聽見的哭泣聲，都絕對地影響整齣戲的氛圍與流動。這樣與真正的人接觸的機會，是難得而且可貴的。套句〈蘿莉少女〉的台詞：「有多久，沒有看見真正的人了？」今日不是要在劇場與電影間評出孰優孰劣。我們可以窩在家中下載電影，也可轉開電視不斷跳台尋找自己的口味，但這些都有可能人與人的親身相處與互動。

　　在美國，劇場是一個眾所皆知的行業；在俄國，人們簡直把劇場視為生活。我也曾在日本街道悠閒的散步，就迎面撞見一間劇場大廳。韓國更有一整條劇場街，每走幾步路就是一齣不同的戲。

　　期盼有一天，「劇場」的舞台與表演活動將不再環繞著台北發展，如同現在隨處可見的電影院一樣。如此，劇場活動才有可能使人真正輕鬆，不必舟車勞頓到異地觀賞，也不再局限於當地人的特有權利。我也深信那一天，當演員說出「留下來，或者我跟你走」我們記住的不再只是那句台詞，而是場內的溫度，角色當下完全投入的表情，與自己正共同經歷著的感動。

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