從拍賣市場看書法價值(上)

藝評文章 Critic of Art

近代以來，藝術家以創作為應酬的手段，協調週遭的人際關係，爭取可觀的收入來源，早已是作品進入觀者「視域」的重要管道之一，在一來一往的應酬背後，作品轉化為金錢報酬的動能潛力，亦將使傳統上被視為情感交流的藝術品，加速掙脫出少部份同好集結的小圈子，向未知的買方開放。

藝術品向大眾開放結果，便是市場的蓬勃發展。今日更有作為交易平台的拍賣公司，定期發行精美的拍賣目錄，近距離特寫的照片甚至能捕捉到作品本身的物質性，猶如複製了古代雅集中的親暱觀賞的片刻情景；而目錄又在銷售之際，又將原本僅侷限在親友間的雅集擴及全世界，拍賣會遂形成眾多欲望競逐的場所，成為舉世目光的焦點所在，我們不僅觀看藝術品，也觀看其中各色活動的人與事。

隨近年來中國對外開放，拍賣會中主導人與事買賣雙已產生微妙變化；中國對外開放的結果，使得來自各地的熱錢大量往內地集中，一反過去以西方世界作為消費者的刻版印象。而就在做為新面孔的中方買家大舉進出藝術市場的同時，他們的活動也促使拍賣公司調整策略，塑造出新的拍賣標的，改寫原有對中國藝術品的分類，細膩而加速地分食這滾滾而來的熱錢，其中書法或可視為具有代表性的例子，加以觀察近年來藝術市場的「轉向」。

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圖1，王季遷（1907-2003）

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在中資的拍賣公司出現前，書法在市場上作為中國藝術中的品類之一，往往還遭遇到其他如瓷器、工藝品等對手的夾纏競爭，難以在價格上一支獨秀；加以當時的交易俱是為了西方消費者而設，中國書畫無論內容與裝裱形式對向來習慣以透視法搭配圖框的西方觀眾來說，無疑是一種陌生的形式與挑戰，特別是挑戰還意味著某種程度的風險，這也使得他們對中國書畫長期抱持觀望的心態，轉而將心力投注於瓷器、工藝品。無疑對他們來說，「CHINA」才是東方最誘人的印象。

早期對於中國書畫有先見之明的藏家，由於價格低廉，易於入手，泰半已成為決定市場行情的供貨商，僅僅少數人便製造出今日中國書畫蓬勃向上的榮景。其中近年過世的王季遷（1907-2003，圖1）就是一個代表性的例子。

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王季遷作為海外收藏家之魁首，生前不僅對包括紐約大都會等大博物館頻頻下指導棋，藉由中國書畫的展出，間接影響了中西交流的進程與面貌，潛移默化地改變了西方觀眾對於中國的印象。王氏身後部份未被博物館收購的藏品，則隨著親屬間的紛爭，再度流向市場，陸續在中國內地的拍賣行出現，當中便包括蘇軾（1037-1101）的《虎跑泉詩》（圖2）。

《虎跑泉詩》來自王季遷收藏的一套冊頁，估計現貌為十六世紀時改裝，首二開題隸書大字「翰墨菁華」（圖3-1、3-2），餘下各頁廣蒐宋、元、明三代名人尺牘近數十通。從《歐米收藏中國法書名蹟》一書披露的部份照片判斷，這套冊頁無疑具有巨大的價值。相當符合藏家追求集大成式的欲望，僅約數十公分的面寬，雙手輕輕一送便掌握了一套沉厚的歷史澱積，與數十名古人交會，玩弄於股掌之中。

只是王季遷生前恐怕想不到，蘇軾作為古往今來閃耀的巨星，反而加速了這一套翰墨精華的瓦解的過程－《虎跑泉詩》慘遭王氏的後人從冊頁中分解出來，單獨投入市場在北京出現，成為初試水溫的拍品。

事後結果證明，王季遷與蘇軾偶然的歷史遇合，的確合力造就出一場驚人的業績。這至少帶來了幾個後續效應，除了使得王氏家屬的紛爭隨著藏品流向大眾更加難堪地浮上檯面外，也由於王氏收藏獨特的魅力，利於限量供應的操作，往往第一口價便是驚人的高價。

儘管王氏的收藏並不已書法為突出，但蘇軾《虎跑泉詩》一作的問世，已然帶動了中國書法的行情強力地向上攀升，帶來中國書法專場、名人收藏專場等細膩的分類，無不顯示出商人獨有的性格與心機，意圖加速分食這一波中國崛起後瀰漫在市場上的熱錢。

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