藝評文章 Critic of Art
楔子
2016年8月，在台北市立美術美館展出的霍剛作品回顧展「霍剛‧寂弦激韻」以霍剛為中心，創造一場集體式的追憶，眾人從館方提供的一切有關霍剛的作品，仔細地爬梳有關他的創作軌跡與藝術價值。通過今夏的霍剛展，我們再次確認了霍剛對戰後台灣現代藝術的啟蒙，扮演了重要的角色—他以｢八大響馬｣之姿，無役不與，並累積了大量作品。
步出北美館，或說走出美術館的機制之外，人們轉瞬間接觸到的卻是一個主題更加龐雜、一言難盡的｢後現代｣時空，各式各樣主張正方興未艾，面向未來持續撰述新的篇章。而記錄時空最有價值的媒介，就是影像了罷。我們可能錯過一個優秀的展覽，但透過精心製作的紀錄片，我們不僅可以典藏整個展覽，甚者通過影像傳遞藝術家創作時專注的神情與源源不絕的創造力。北美館霍剛展訪談的紀錄片，以流暢的剪接，在節奏精準的畫面、有限的篇幅內探索藝術家創作的心路歷程，讓展覽精神的傳達更具張力。製作紀錄片的導演是新一代80後電影工作者侯宗華，他不只紀錄霍剛，他也正通過紀錄片建築一個關於自我實現的｢電影夢｣。
生於1983年，屬於80後那一批以｢新銳｣著稱的電影工作者，侯宗華具有藝術史的學歷背景，他去年(2015)執導的北美館紀錄片作品有《李明維與他的關係》、《莊喆回顧展》，今年(2016年)的作品有《物理》(作品剪輯)、兒童展《小大》、《霍剛-寂弦激韻》，每一部的作品層次分明、內容如實呈現展覽的結構與作品等的介紹，觀者在影像中看見充滿文學般的詩意，特別是《莊喆回顧展》，運鏡、音樂的使用各方面，皆呈現了濃厚的屬於東方文化的底蘊；《物理》展復影像的節奏、剪輯手法呈現具有強烈、引人注目的商業性。《物理》紀錄片也是北美館在youtube的官方頻道中閱率最高的作品之一。
初見宗華時，他一身樸素的黑衣，年輕的面孔，幾乎讓人錯以為他是半工半讀的學生。與他閒聊，詢問他為何走入影像世界裡時，他提到：｢我想在生活裡去傳達一種未知與超越的詩意，為此走入影像的世界裡。｣他說話的神情彷彿帶有種涉世未深的純真、卻又飽經滄桑的矛盾與神祕感。我提醒他，希望他將訪談的主軸，拉回他在北美館的工作以及在電影工作上的經歷，他害羞的笑了，接下來才開始正式的訪談。
作為80後，年輕一輩的影像藝術工作者，請談談你如何走入影像創作這一行？
我是學藝術史出身的，在三年前因為對影像工作的熱忱，以道具助理的身份踏入電視圈，後來在偶然的情況下遇到南藝大紀錄所的學長，便加入學長設立的電影公司，開始編劇修業生涯，慢慢有機會碰觸到編導的世界。我目前主要的作品是北美館的紀錄片作品，也拍過獨立製作的實驗短片，現在我依舊努力筆耕創作劇本，學習電影拍攝，與大部分正在這個環境裡掙扎的劇作家或導演一樣，我也希望有朝一日拍出自己創作的電影。
我在學習的過程中了解到，要創作優秀的電影，第一種思維是感性的生命經驗，也是電影創作的靈感，而這不僅僅是純粹的創作靈感而已，我們的生活、價值觀、生死觀，我們與人相處時的態度與情感，我們的文學、藝術修養，最終這一切都將形塑我們在電影創作上的直覺與成果，這是第一個思維，也是最重要的思維。第二個思維即是理性與技術面的思維，而這不僅包含電影人要如何生存，還有如何好好拍攝一部電影，掌握它的技術性、掌握影像的節奏，甚至最實際的面向，如何尋找資金等等。而所有電影夢的起點，都源自一個動人的故事，這個故事以電影的｢文本｣形式表現，就是劇本。
想從事電影創作的人，好好寫一個故事，是最基礎的，也是免費的鍛鍊。對我而言，無論在何等惡劣的環境下，絕不能放棄的就是寫劇本，也就是發展創意的工作，因為沒有好劇本就沒有好電影。一個劇本需要觀眾或專業編劇的檢視，才有可能越來越發展完整，這是我多次創作失敗獲得的經驗，很有趣喔，我發現每個人看劇本的角度都大異其趣，有的人的視角注意到劇情結構合理不合理、衝突夠不夠強烈，有的則是對角色之間的情感關係特別敏銳，當然所有真正的創作者都對故事的創新感到煩惱。有時候創作者在過於投入的狀況下，反而會犯下來初學者也不易犯的最幼稚的錯誤，就是劇情牽強，人物性格前後不一，劇情結構贏弱的作品，說起來相當慚愧，我自己就常做這種事。而這一方面，我有幸有許多朋友，協助我修正這樣的錯誤，我相當感謝他們。
故事不僅僅具備娛樂的功用，有時候可能反映一個時代與社會的現實議題，因此故事有發展越來越深的空間，端看創作者想寫什麼樣類型的作品，所者想要探索議題的深度，當然，能夠寫出娛樂大眾的作品也是很了不起的。每當我對劇本有了初步的概念與想法，我會寫成一篇簡短的故事大綱，然後尋找許多相關題材的電影來研究，這也是很有趣的工作，我本身對藝術片、商業片及新浪潮時代的片子都很有興趣，有些電影是時代的經典，為何這些電影會是經典，就成了我時常思考研究的課題。即便某些電影類型未必符合我自己的胃口，但我總是能夠不同種類的電影「得到」否些啟發。現在的我，就是以很單純的心態與毅力持續創作，我不敢保證自己哪天可能會成功，因為這點沒有人說得準，但我會盡力而為。
你學的是藝術史，跳到影視工作，其實算跨了極大的領域，我很好奇，藝術史的學習帶給你什麼影響？
我學藝術史是個意外，因為我並非一個具有學者才能的人，但藝術史的訓練教給了我在藝術上的學養與品味，一種全面性的、東西方藝術知識的吸納，以及對於美學品味的鑑賞力的敏銳度，這是無庸置疑的。我大學時常待在南藝圖書館，以自己的直覺與感悟來吸收文學、哲學、藝術、音樂等等修養，如同海綿般我囫圇吞棗地吸納所有與藝術相關的知識，但是我所學習過的一切，對我現在在影視創作的影響卻是潛移默化的，正是因為我有了美學觀點上的訓練，影響了我對藝術品的了解以及製作影片的品質的基本要求。
當一樣很美的藝術品出現在我面前，我無法清晰地記住、分析它的歷史與年代，卻能夠領悟創作者的心靈，以及藝術家創作時的特殊情感，這些情感間接啟發我的創作欲望，間接培養了我對於影像美學的敏銳度。我想說的是，不只是藝術史，所有藝術、文學、音樂甚至我生活的所有層面都帶給我豐富而深沉的影響，不管是好的、壞的經驗，對我而言都是有其特殊意義的。
你目前主要在北美館擔任紀錄片導演，推動當代藝術影像觀點的展出方式，迄今已成為觀眾參觀北美館重要的經驗之一。能否談談您創作的過程？
當我在製作北美館的紀錄片時，一開始也相當懵懂，不知道要如何處理這樣的紀錄片形式。之後我研究很多其他同類型的紀錄片作品之後，發現有些紀錄片的結構較為曖昧、模糊，時常以音樂鋪陳展場空隙，偶然穿插策展人與藝術家的對白，凸顯了藝術品與展場本身的神祕氛圍，而這樣的剪接手法相當有魅力，但對我來說是有難度的，一方面我也想換個方式來創作，後來我領悟到一個相當簡單的結論，原來展覽的紀錄片的責任，就是清楚、明確地將展覽訊息告訴大眾。
作品本身已是藝術家的載體，但是觀眾並不能明確的瞭解藝術品，因此我們要儘量將藝術品的信息以更清楚地方式為人所知。於是我們在策展人與藝術家的訪問素材上儘量做到更為周全、縝密，在剪接上遵循展間的順序，也逐步遵循藝術家的創作思維的脈絡介紹作品，最起碼抓到一個明確、完整的結構，中間再依照展場的結構穿插策展人與藝術家的訪談，在畫面的處理上，儘量不要讓資訊性的文字干擾作品畫面，其實轉了一圈回來，我們讓這類型的紀錄片的形式更加單純，資訊量我們也儘量做到更加清楚完整，我們製作方向，就是將藝術家在創作作品時的想法，創作的脈絡，甚至是創作時感動的心情，完整、清楚地分享給大眾。當然，每一支北美館的紀錄片都有它不同的挑戰。
以霍剛展舉例好了，我在剪霍剛展的展間遇到一個問題，就是霍剛出國前的油畫作品展出量並不多，當我在聲剪策展人與藝術家的訪談時，如何建構出一個完整的作品脈絡就是一個挑戰。他早期的許多作品許多是受到超現實主義的影響的粉彩與素描，而那些作品大多不在入口處進入的第一個展間，而是與較後期的水墨作品獨立展出在另一個展間。我帚思許久，決定還是順著藝術家的創作年代來介紹，而非順著展間介紹，因此我將放置大量水墨與素描的展間作品拆成兩半來介紹，分為早期與晚期。早期的介紹是容易的，晚期的介紹就費了一些功夫，尋找合適的剪接點，一支影片必須要流暢，必須是一個整體，以音樂的術語來說就是一首完整的歌，或是以劇本的術語就是要有恰如其分的起承轉合。
而在音樂的使用上我也下了不少功夫。當我在介紹霍剛較早期的作品時，當時的霍剛是處於比較抑鬱不得志，比較艱苦的心境，因此我們必須搭配比較沉重的音樂表現那個時期霍剛的創作心情，而出國之後的霍剛，明顯地因為生活體驗的轉換，激發出最強烈的創作能量，因此使用了較為激昂的交響配樂，現在說起來似乎很理所當然，但是什麼樣的音樂是最適合的，其實是需要花很多心力去尋找的。
音樂真是太重要了啊，它能將影片變得流暢，具有生命力，甚至在介紹霍剛作品特色當中最具特色的「圓點」、「畫龍點睛」的片段時，我選的那首古典音樂意外浮現跳躍式地、點狀的旋律，我感到相當訝異，因此我覺得音樂的選擇相當神秘，對的音樂就是對了，對的毫無理由。晚期時的霍剛的心境，到達一種爽朗豁達的境界，在音樂的使用上是使用調性較為活潑的古典音樂。霍剛本人就很喜歡古典音樂，其實音樂上無論是霍剛展，或是其他的展覽紀錄片，我費了不少心思在上面，我希望我們的影片是一個完整的有機體，是真的將藝術家一生創作的心境轉折與創作精髓，如同電影敘事的手法記錄下來，這是我們創作北美館紀錄片時努力追求的目標。
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